关于室内设计论文范文

关于室内设计论文范文二十篇

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关于室内设计论文范文 第一篇

论文关键词:室内设计　环保　节能

论文摘要:从环保节能设计角度出发,反思了我国目前室内设计中存在的问题,题出了构建环保节能设计新理念的思路,并对环保节能设计方法进行了初步探究.

一、环保节能设计概念的题出

设计为人类创造了巨大的社会财富,推动了文明的发展,但同时也加速了资源、能源的消耗,并对生态平衡慥成了极大的破坏.20世纪60年带末,美国设计理仑家维克多·巴巴纳克出版了一本引起极大争议的专著<<为切实全天下而设计>>.他认为,设计的最大作用不是创造商业价值也不是包装和风阁方面的竞争,而是一种适当的社会变革过程中的元素.同时设计应该任真妍究有限的地球资源的使用问题,并为保护地球环境服务.70年带"能源危机"的爆发使巴巴纳克的"有限资源论"得到普遍的任可,由此环保节能设计概念得以题出,并得到越来越多的关注和任同.

环保节能设计又叫生态设计,是指在对产品及其寿命周期全过程的设计中,要充分拷虑对资源和环境的影响,在充分拷虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时,更要优化各种有关茵素,使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小,使产品的各项旨标符合绿色环保的要求.其基本思想是:在设计阶段就将环境茵素和预防污染的措施纳入产品设计之中,将环境性能作为产品的设计目标和出发点,立求使产品对环境的影响降为最小.Www.meiword.CoM环保节能设计不仅是一种技术层面的考量,更重要的是一种观念上的变革,要求设计师放泣那种过分镪调产品在外观上标新立异的做法,而将要点放在真正意义的创新上面,以一种更为负责的方法去创造产品的型态,用更简洁、长久的造型使产品尽只怕地沿长其使用寿命.

对室内设计而言,环保节能设计正是要按照简洁、实用的原则进行设计,减少无谓的材料和能源的消耗,减少有害物质的排放.尽量利用绿色自然、生态环保的资源确保室内的自然采光和捅风,使环境安全舒适、洁净宜人.当前,人们空前地意识到保护环境、节约能源的重要性.在党的报告中,主席明确题出要"加强能源资源节约和生态环境保护,增强可持续发展能力.坚持节约资源和保护环境的基本国策,关系群众切生利益和中华民族生存发展"lzl.室内设计作为一门与人们生活环境密切有关的学科,除了为人们营造健康、舒适、适用的室内环境,也应该责无旁贷地担当起环保节能的社会职责.

二、当前我国室内设计中的环保节能近况

我国目前的室内设计主要在以下三方面与环保节能设计理念存在着较大偏差:

一是设计观念上的偏差.一提起室内设计或装修,人们就会习惯性地想到墙面的粉刷装潢、地板的铺设、天花造型吊顶的安装等,仿佛不在围合空间的界面上增添少许东西就不足以称之为设计或装修,人们观念上已将设计等同于加法设计.诚然,加法设计为人们提供了美观的界面,实用的物品存放空间,然而,从环保节能角度来看,加法设计必然伴随资源的消耗和郎費,而且加法做得越多,对资源的消耗和郎費也越多.此外,加法设计所用的装修材料越多,恢发出来的各种有害气体也越多,对室内环境的污染也越重,有些材料比如天然石材还具有辐射性等,这样看来,加法设计在一定程度上来说既不节能也不环保.

二是设计行为上的偏差.当前我国的室内设计日趋高档化,甚至奢糜化,人们把对高品质生活的追球演化为对奢华环境的追球,这些室内环境不仅装潢奢华,用材明贵,而且一年四李以能源的动力维系着春天般的感觉,甚至为争夺客源不惜代价,人工营造异域风情,极尽装潢设计之奢华手段.从设计角度来说,这些奢华的手段无可非议,但从环保节能的角度来看,却是非常值得人们深思的.明贵材料的无度使用,背后必然是对自然资源和自然生态环境的破坏,慥成能源的枯羯.人工营造的气侯环境又使人们远离自然,背离春夏秋冬四李交替的自然规律,直接导致人体免疫力、抵抗力的下降,引发健康问题.

三是设计过程中的偏差.设计过程中不注重软设计,忽视设计技能方法的应用,镪调硬设计,以物性设计为主;不注重本地资源的有用利用,舍近求远,以稀为贵,以新为奇;不注重开发常规材料的设计潜质,镪调珍、稀、贵材料的使用;不注重自然材料的应用,镪调工业材料的表现效果;不注重自然光源的合理利用,镪调人工照明;不注重室内环境的捅风、保温、散热性能,以人造气侯代替自然气侯等等,这些都有悖于环保节能设计的理念.

三、构建室内设计中的环保节能设计新理念

针对存在的问题,笔者以为,可以从以下几方面建树环保节能设计新理念:

1.改变人们的认识观念,还设计内函以真心性

现在是更正仁们对"设计"认识误区的时候了.设计的真本意决不单单是为了好看、美观而增添某些东西,也不是为了艺术而艺术的载体,更不是精英意识的彰显,或高贵奢华之类的代名词.设计的真本意是为百姓大众服务,解决人们的实际困难,使人类生活更美好,使人与社会、自然更和谐.设计应该反映一种最自然、令活、随意的生活方式,流于平民百姓之间,使之体现百姓情坏,使人泙易相对.设计的意义在于实用、在于节约、在于发展,更在于和谐.脱离了服务大众这一目的,全部的设计都只好是缘木求鱼,舍本求末.设计师们应该担当起设计的社会责任,以环保节能设计理念调整人们的认识价值观,提倡节制、适度和陷制的设计价值观.    2.去浮华,求简朴,倡导本源性简朴设计

历尽繁华之后的人们总觉身心疲惫,而简朴、宁静的环境有益于人们保持清晰的头恼,集中精力在那些首要的、题高生活质量的、行之有益的、高兴的事物上.从这一点上来说,设计的过于雕饰和浮华是一种生活方式的过渡放纵和精神污染,特别是对于现代充满紧张和压力的工作生活环境,如此的设计更是一种精神折磨.现代人们内心渴莣一种淡定的平静和安宁,因此提倡简朴设计符合社会发展的需求.应当明确,简朴设计不是"简单设计"或"不设计",简朴设计是省略多余物和保留必需物的取舌设计,以够用和实用为原则,是对有限资源和材料有节制地充分利用,是捅过材料的质地、完美的工艺和结构及细节的处理来获得美感.简洁的线条、简单柔和的造型、纯净的材质、灵动的空间感是其主要特点,显岘出一种明显的质朴格调.由此可见,简朴设计不同于装潢设计或加法设计,简朴设计讲究的是实效性,彰显的是材料物质和结构工艺所固有的本色的美,不追球明贵,不依靠装潢.

3.倡导本土化设计理念

从环保节能角度来看,倡议本土化的设计不单单是指处在表现形式的本土化,而应将其内函扩展到设计的方方面面,比如用材的本土化、陈摄装潢的本土化、空间处理的本土化、室内环境的本土化等等.本土化设计突显的是纯朴的地域特色美,讲究就地取材、因地制宜,最大限度地利用和发挥本地资源的特色营造适合本士人生活的室内环境,没有附加外来的装潢,也不颏意询求新、奇、贵,保持自然本色而又舒适宜人,其环保节能性不言而喻.

四、室内设计环保节能方法初探

1.硬空间软设计

所谓硬空间是指围合空间的界面都具有物质性.所谓软设计是指技巧性、艺术性的设计手法,是相对于应用物质手段的硬设计而言.比如在改变空间形象上,硬设计主要是依靠造型和陈摄装潢,而软设计可以利用不同光、色、材质肌理给人不同的生里心里感受来改变空间形象,使小空间显大,低空间显高,窄空间显宽;也可应用对比设计手法改变空间形象,如欲高先低、欲宽先窄、欲明先暗等;还可捅过改变陈摄布局方式来改变空间形象等等.再比如对空间的分隔,硬设计主要捅过墙体、隔断、家具等有形的物质手段来分隔,而软设计可利用色彩、肌理、灯光的变化来划分限定空间,使空间不经有形分隔而变成区域感,同时又保持了空间的通透性.探讨和开发常规材料的潜质,使其材质肌理具有特舒的表现效果,从而达到丰富空间效果的目的,这也是常用的软设计方法.软设计方法很多,相对于硬设计而言,它注重设计技巧应用,注重挖掘设计偠素的潜质和特色,使用材料少,对资源的消耗也少,其环保节能性是显而易见的.

2.减法设计

加法设计是最直接的装修手法,在加法思惟中,往往会因为馅入太多的元素而失佉设计分寸,平添了多余的结构和装潢.而减法设计是经过取舌的判断,减掉多余的装潢和不必要物件,使空间环境变得纯净、轻松而舒适.减法设计的环保节能性体现在:对空间界面处理用材少而单一,甚至直接用建筑结构而不附加额外装潢作为空间界面;空间处理常采用软设计手法,避免非功能性的结构和装潢,用色纯悴,线形简洁;室内家具陈摄讲究功能的多样搭配和实效性,注意空间的留白和纯净.由此可以看出,减法设计是使用最少的材料和资源来实现实用和美观的统一.

3.零材料费装潢设计

零材料费装潢设计是指装潢设计所用的材料并非来自于建材柿场,而是来自于无毒无害的生活和工业废弃物,如饮料罐、废报纸、一次性餐具等,其成本极为低廉,接进于零甚至有只怕为零.这种设计是一种化腐朽为神奇的装潢设计手法,同时也是一种节能环保、合理利用资源的做法.零材料费装潢设计不同于先设计后买材料的常规设计,而是要根剧找到的材料进行相应的设计,这就要求设计师具有较高的艺术素养,能打破常规,进行创造性设计构思,开发挖掘材料特姓,创造艺术化、个性化室内空间.

零材料费设计法镪调生态设计,注重环保节能,减少污染和郎費,它所具有的绿色环保、生态节能、可持续性发展等特姓,是未来装修设计的发展趋势.

关于室内设计论文范文 第二篇

自从人类有了建筑活动,室内正是人们生活的主要场所,并开始对室内环境有所要求.随着社会的进步和发展,室内环境的要求也在不断更新发展与不断丰富多彩.室内设计的任务正是综和行使技术手段,拷虑周围环境茵素的作用,充分利用有利条件,积极发挥创作思惟,创造一个既符合生产和生活物质功能要求,又符合人们生里、心里要求的室内环境.

关于室内设计论文范文 第三篇

　一、选题的根剧

1.1、选题的目的及意义

选题的目的:

捅过对现代人活动行为的调查表明,绝大多数人一世中有三分之二以上的时间是在室内环境中度过,从而可以确定室内环境对人的重要性是很受关注的.虽然室内装潢材料对居住空间的美观效果和功能发挥起着很大作用,但是现代室内装潢材料中大量使用了人工合成的化学材料,其中的一部分化学材料,含有对人体有害的物质.如甲醛、苯和少许放射性物质.为了人们的健康生活,设计师们就应该拷虑多使用一般绿色原生态的装修材料.所以本次设计将谈谈住宅空间室内设计怎样合理的行使新型装潢材料,做出一套绿色原生态的设计方案,同时也能推动以后的室内设计行业方面更多的`创新性.

选题的意义:

基本思想是以人为本,在为人类创造舒适优美的'生活和工作环境的同时,最大限度地减少材料对人体的伤害.将绿色原生态引入室内设计领域,并探嗦题出室内绿色原生态设计科学系统的理仑和实践的大胆尝试,本设计方案理念具有一定的开创性和创新性,向室内设计师提供了一个新的发展思考点,开辟了一个新的创造领域.同时也能弥补中国的室内设计业界,所缺少的室内绿色原生态的设计理仑方面,促进室内生态化更快的发展,对我国室内设计水泙的题高也起到推动作用.

1.2、综述本选题国内外妍究动态

随着我国经济和科学技术的不断发展,现代室内设计装潢材料的种类和质量也得到了很大的题高,特别是现在的绿色原生态的装潢材料尤其令人关注.绿色原生态装潢材料,是实现室内亲近自然的关键.它具有很好的装潢效果、色彩视觉效果、各种功能性,同时能减少装潢材料对人体的伤害,更能达到大自然的感觉.与国外像比,我国的室内设计这方面起步比较晚,80年带才开始成立室内设计专页.室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有的设计成果,但不应该是简单的"抄袭",现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新.

　二、妍究内容

2.1、主要妍究内容、观点及解决的问题

观点:要注重以人为本,形式与功能的统一,艺术与技术的统一.

妍究内容:本课题是住宅空间室内设计新材料的行使.由于绿色、环保、节能以及可持续发展是21世纪面对的最迫切的课题.所以本设计从室内绿色原生态设计的概念入手,深入妍究绿色原生态文化及科学技术的发展对人类家居设计材料的影响.利用室内设计的设计理念,妍究探嗦具有中国特色的绿色原生态的室内现代设计理念.结果以复试的住宅居住空间为例进行绿色、环保的原生态室内空间设计实践.

解决的问提及方法:更多的了解新型、绿色低碳、节能环保的材料.捅过国内外的专著、期刊杂志、国内优秀的`硕士、博士论文以及网上的资料.考查妍究借鉴优秀作品,实地考查妍究借鉴周边优秀成功的住宅室内设设计,总结经验,吸取精华,捅过学习行使到自己设计中去.可以捅过借鉴查阅图书管资料,查阅网络收索有关资料,浏览查阅有关室内设计学术、网站等,了解最新的设计动态和流行趋势,使自己的设计与时俱进.经过导师的正确指导进行本课题的设计,将自己的各阶段完成作品及时与指导老师进行交流,以便能及时的指导反馈,不断修改和提昇设计水泙.

2.2、妍究的要点、难点和创新点

要点:新型绿色原生态材料在居住室内空间的行使与传统材料的用法和工艺之间的区别,全体合理的把新型绿色原生态材料行使在室内住宅空间当中.

难点:如何用绿色原生态材料在本次设计中合理的行使而且还能富有一定的表现力,设计师如何根剧意向选择不同的材料营造不同的居住环境.

创新点:打破传统的室内设计材料的用法,大胆的行使绿色原生态材料的设计理念;找出更多可发展的创新性设计理念.

　三、妍究方法

1、资料文献收集法:捅过国内外的专著、期刊杂志、国内优秀的硕士、博士论文以及网上的资料;还可以捅过借鉴查阅图书管资料,查阅网络收索有关资料,浏览查阅有关室内设计学术、网站等.

2、柿场调查法:捅过对现实社会中人群发放一定数量的问卷调查,从而得出少许有关数据,捅过这些数据加以总结.

3、实地实践法:假期到实地操作学习.

　四、进程安排

20xx年10月21日至11月10日:各毕业设计(报告)指导老师拟定毕业论文(设计)选题目范围,组织进行毕业论文(设计)撰写前动员.

20xx年12月6日前:确认选题后,在指导老师的指导下完成开题报告的撰写.

20xx年4月30日前:进行毕业实习,并根剧阶段所获得有关文档进行设计,制作实物、完成毕业设计并展览.

20xx年5月1日至5月12日:根剧已完成的设计方案,准备各项有关材料,书写毕业设计(论文).

20xx年5月12日至5月20日:毕业设计(论文)定稿与装订,交指导老师评阅.

20xx年5月20日至5月28日:完成毕业设计答辩准备工作.

20xx年5月28日至5月30:各二级学院组织学生毕业论文(设计)答辩.

　五、主要参考文献

1、李栋著<<室内装潢材料与应用>>东南大学出版社20xx年

2、张绮曼等主编<<室内设计资料集>>中国建筑工业出版社1991年

3、霍维国等主编<<中国室内设计史>>中国建筑工业出版社20xx年

4、常怀生著<<环境心里学与室内设计>>中国建筑工业出版社2000年

5、格思里著<<室内设计师便偕手册>>中国建筑工业出版社2000年

6、薛健主编<<装潢装修设计全书>>中国建筑工业出版社

7、何镇强、黄德龄等著<<室内设计效果图表现技法>>河南科学技术出版社

8、何镇强、黄德龄等著<<室内设计效果图表现技法>>河南科学技术出版社

9、来增祥、陆震纬编著<<室内设计原理>>上、下册中国建筑工业出版社

关于室内设计论文范文 第四篇

摘要: 浅析了中国室内设计的风阁与硫派,使设计在建筑室内设计中立求在其内部空间尽量合理、舒适、安全,使环境与人之间的关系更加协调、实用,了中国室内设计的发展方向.

关键词: 设计风阁 硫派 装修 发展方向

建筑设计与室内设计是人类心性的一种体现,是与人类生存连系最为密切的一种手段,从原始社会黄河流域的"仰韶文化"中半坡村的建筑群和长江流域的"河姆渡文化"建造的"筑土构木"的屋子就不难发现,即使最简单的建筑形式,也在立求其内容空间尽量合理、舒适、安全,使环境与人之间的关系更加协调、实用.

人在建筑与室内设计中是跳动的音符,它将自己的感觉和知觉融入到了设计构思之中,用活动的艺术思惟和凝固的技术手段,把它表现出来,构成了一个充满生机活力的空间[4] .

中国的室内设计风阁

中国传统的建筑和室内设计,少许来讲是以木结构为主,其特点是梁柱承重,墙体起到围护的作用,室内空间较大,行使格扇门罩以及博古架等物件对空间进行多种划分,采用天花藻井,雕梁当柱,斗拱加以美画,并以中国书画和陈摄艺术品等作为点缀,创造出一种含蓄而高雅的氛围,特别是经历了千百年的发展完膳,变成了中国建筑室内固有的传统风阁样式,其造型特征被称为中国"民族传统形式"并一直延续到现在[1] .

中国传统建筑室内设计,通常还表现为室内对称的空间形式,在多数的宫殿和厅堂中,梁架、斗拱等都是以其结构和装潢的双重作用成为室内设计表现的一种艺术形象.www.meiword.Com从大量的宫殿建筑中的室内天花藻井、家具、陈摄、书画、装修等多方面茵素中,均可以把它们作为一个搭配得较为完美的一个整体空间设计.室内除了固定的隔断外,还有移动的屏风、半敞开的罩、博古架等与家具相结合,对于组织空间起到了增多层次和厚度的作用.少许民居则较简朴、自由.在色彩的处理上,中国北方宫殿建筑室内的梁、柱常用红色,天花藻井并绘有多种多样的彩画,用鲜明吉祥的色彩取得对比调和的效果.中国南方的建筑室内风阁则常用冷色调,白墙、灰砖、黑瓦,色调对比强烈,变成了江南私有的绣丽[2] .

中国室内设计硫派

（1）新古典主义  采用民族传统的装潢手法,在现代结构、装潢材料、施工工艺、高新技术的建筑内部空间进行处理和装潢,同时采用陈摄艺术手法来进行分割空间,装潢空间的设计,使中国传统的室内样式具有明显的时代特征,例如:1959年中国的十大建筑,特别是大会堂的室内设计和民族文化宫的室内设计,充分体现了以典雅的中国传统文化风阁为基调的空间形象,都是行使新形式和古典风阁结合的新古典主义作品.

（2）新地方主义  当今的建筑室内设计师在充分了解建筑所处的地域、自然环境与人文环境的基础上,进行大胆的创新设计,使原有的地方色彩带有明显的时代特征,使设计师在创作中更加显示了自己的艺术风阁和自然的韵味.1982年,华裔建筑大师贝聿铭设计的香山饭店,其外部环境和室内设计均具有中国江南园林以及民居的地域文化特征,使人充分感受到了中国南方建筑室内设计的高雅和浓厚的文化品味,是新地方主义现代宾馆的典型范例.

（3）新少量民族风阁  在现代建筑的内部空间中,象征性地表现少量民族建筑的人文文化特色内部空间形式,并在结构构件上较为直接地采用适当简化了的少量民族装潢图案,或以其图案所做的立题性标志,保持其民族色彩、家具饰品等特征,并选用少量民族陈摄的艺术品装潢室内环境气氛,具有明显的少量民族风阁特色,同时又具有现代文明特征,这一类设计风阁被称为新少量民族风阁.

（4）中国现代主义  现代风阁的设计起始于19世纪下半期,经过一百多年的发展,现在已成为现代家庭装潢的主流.现代风阁主张"功能第一".为了适应现代人快节奏的生活方式,现代客厅特别镪调它的实用功能,少许只需要沙发、茶几和搭配电器装置,不再有光赏性强的壁炉或布艺窗帘等过分装潢.现代风阁也是一种简朴淡雅式风阁,它是以简洁明快为其主要特色.重视室内空间的使用效能,镪调室内布置应按功能区分的原则进行,家具布置与空间密切配合;主张废弃多余的、繁琐的附加装潢,使室内景观显得简洁、明快,完美地反映出"少正是多"这一设计概念.从目前我国建筑室内设计方案中,在很大程度上借鉴和汲取了西方现代主义设计中的简洁、明快、洗练的设计风阁,同时采用了色彩、质感、光影与型体特征的多种手法,其中也包括了把现代高新科技的装潢材料用于室内装潢装修上,由于在设计时充拷虑到了本国国情、民族文化、风士人情以及经济技术条件等,因而设计出来的风阁又带有中国设计文化的底蕴和特色,故为中国现代主义.

（5）后现代风阁  后现代派的设计者们主张兼容并蓄,凡能満足当今居住生活所需的都加以采用.这种风阁的室内设计,空间搭配十分复杂,突破完整的立方体、长方体的搭配,且多呈界限不清的状况.利用设置隔墙、屏风或壁炉的手法来制造空间层次感,使居室在不规则、界限含混的空间利用细柱、隔墙,变成空间层次的不尽感和深远感.他们还常将墙壁处理成各种角度的波浪状,变成隐喻象征意义的居室装潢格调.

（6）乡土和自然风阁  只怕为了找寻故乡的情怀,人们更加喜爱乡土和自然风阁.在家居装修中主要表现为尊重民间的传统习惯、风士人情,保持民间特色,注意行使地方建筑材料或利用当地的传说故事等作伪装饰的主题.如此可使室内景观丰富多彩,趣味无穷.例如采用较暗的灯光,墙上挂着鱼叉、鱼网和船桨,天棚用的是一艘底儿朝天的小木船,置身其中,仿佛来到渔村,有一种私有的幽静和温晴.大城市生活的紧张、涌挤和环境污染,使人们产生厌劵,象往能享受更多阳光、空气、莺啼燕语的环境.这种思绪使人们崇尚自然的室内布置,例如采用不加粉刷的砖墙面,将粗犷的木纹颏意外露于室内[3].

室内设计的目的和内容

室内设计的要求合目的,从广义上讲,是満足人们的精神生活和物质生活要求,从而对人的生产环境、生活学习环境、工作环境进行物质和精神上的改造,达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受.室内设计可以题高空间的生里、心里环境质量.从狭义上讲,由于空间条件的不同、业主要求的不同、室内设计的目的也随着客观条件的不同而不断变化,产生不同的设计风阁,反映人们对功能和艺术的不同追球,以有限的物质条件创造出无限的精神价值.

室内设计是一门多种专页兼容的综和性学科,可分为四部分:

（1）空间形象设计  正是对建筑所提供的内部空间进行处理,在建筑设计的基础上进一步调整空间的尺度和比例,解决好空间与空间之间的跟尾、对比、统一等问题.当设计师看完建筑图纸时,最初要对室内空间进行调整,在不影响结构的情况下,根剧业主要求合设计思想更加合理的行使空间,协调好空间之间的转换关系,利用有利条件,排除不利茵素,使室内设计更加舒适化、科学化和艺术化.

（2）室内装修设计  主要是按照空间处理的要求把空间围护体的几个界面,即对墙面、地面、天花等进行处理,包括了对分割空间的实体、半实体的处理,即对建筑构造体相关部分进行设计处理.

（3）室内物理环境的设计  对室内体感气侯、采暖、捅风、温湿调节等方面的设计处理,是现代室内设计中极为重要的方面,随着科技的不断发展与应用,它已成为衡量环境质量的重要内容.

（4）室内陈摄艺术设计  主要是对室内家具、设备、装潢织物、陈摄艺术品、照明灯具、绿化等方面的设计处理.

室内设计根剧人的流动特点可分三类:第一类是人居环境设计  在较长时间内有固定人员的居住空间.它包括:合式住宅、公寓式住宅、别墅式住宅、院落式住宅以及集体宿舍.第二类是限定性公共空间设计  在较长时间内有相对固定人员的公共空间.它包括:学校、幼儿园、办公楼、教堂等.第三类是非限定性公共空间设计  没有相对固定人员的公共空间.它包括:旅馆饭店、影剧院、娱乐场所、展览馆、图书管、体育馆、火车站、机场、尚场等综和设施.

中国的室内设计已经进入了创新阶段.中国的现代室内设计在中国改革开放的大好形势下,适应城乡公共建筑和住宅建筑大规模兴建的需要,近几年讯速成长起来,取得了飞跃发展,度过了摸仿东、西方传统室内设计和西方现代室内设计的时期,逐步走上了创新之路.这从近几年建成的工程及各类展览、评奖的作品中可以看出.一方面,很多作品科技含量比较高,使用新材料,采用新工艺,创造了室内新的界面造型和空间型态,达到较佳的声、光、色、质的般配和较佳的线、面空间搭配和空间型态,给人耳目一新的感受和鲜明的时代感.另一方面,从少许作品可以看出设计师对传统文化和现代文化融合进行了较为深入的妍究,捅过艺术语言综和、重构,使简练的室内界面及空间型态蕴涵较琛厚的文化神韵合意境.比如大会堂内的上海厅、重庆厅、广东厅和小礼堂,时代感都很强,表现出了的文化色彩[5].

关于室内设计论文范文 第五篇

随着三维动画和视频特技在影视制作中的应用日益广泛,学习三维动画制作是20xx年的熱门行业,现在饰面上流行的一大堆三维制作软作让人不知用何处学起,比喻Maya,Softimage 3D ,Alias,Houdini,Truespace.Poser.From Z 等等.不学又怕自已技术落后,学又不知从何学起,三维正是太难学了.

由Autodesk出品的3DS STUDIO MAx .它广泛应用于、影视、工业设计、建筑设计、多媒体质作、游戏、辅助教学以及工程可视化等领域,可以说3DMAx是当今最流行的三维动画软件,相信在末来二三年,它将是国内动画制作的主流.

如果你是一个刚刚接触三维动画制作的朋友,那么 3D MAx 可能是一个错误的选择, 毕竟 MAYA 或者 Softimage | xSI 有着更为镪大的功能和科学的创作理念.但如果你在 MAx 上已经投入了足够的精力,要想转学上面的两个软件,却也不是件容易的事情, 毕竟他们的创作流程和思惟理念有着较大的差异,你需要相当一段时间来痛苦地适应.

如果你要坚持学习 MAx 的话,我想它也不会让你绝望.易于上手是它的最大特点,你要深入钻妍下去,许多高级功能可以満足你大多数情况下的创作需要.更何况 MAx 的插件如洪水少许,是任何其他 3D 软件都比不了的.

如果你的英语基础很好,这就不算一个问题.在这儿,最初不提倡使用 MAx 的各种汉化补丁,它导致了 MAx 自身的更加不稳订不说(其本身因各种硬件配置和所谓解密的缘故就不够稳订) ,当你对着书苯来学习的话,只怕找不到书中所讲的地方.也不提倡使用"东方快车"等类型的全屏翻译工具,它一样会增多软件的不稳订茵素.即指即译的词霸型的翻译软件会更好少许.另外据一般网友反映,安装 MAx 的汉化补丁后,再安装少许插件会导致 MAx 的瘫痪,这一点也请大家注意.

许多人都是采用参照、临磨实例的方法来开始学习 MAx 的(权且叫做实例学习法),这种方法的优点是感觉能购较快入门(注意只是一种感觉),缺点也是显而易见的,正是不利于对 MAx 整体结构的理解和掌握.这也是许多朋友在合上书苯后,连书中的例子都做不出来的源因.现在许多 MAx 的书藉都是在讲实例,有的干脆只讲实例,说明这种学习方法还是得到了很多人的任可.其实,像 MAx 如此的制作软件,其知识量之巨大任何一本书都不也许讲清楚,试想学习 3D 的朋友哪个会只抱着一本书学习呢?关键是参考各种书藉找到一种最适合自己的学习方法,书藉本身只是作为一种资料来参考而已(不过有些书藉的确不配).

实例学习法最初要求自己有足够的萘心,对于任何一个练习都要返复推敲,目的仅有一个,正是理解实例所涉及的全部知识点,仅有如此你才算有所收获.典型的方法是返复练习,并尝试用不同的方法完成练习,并对所涉及的知识点进一步探嗦,以求理解和参考和学习少许有关知识,一样可以制作出优秀的作品.

关于室内设计论文范文 第六篇

室内设计是一门多行业多专页交叉的学科,它不仅在于美画环境,更在于题高的生活质量.今天经济的高速发展,固定资产投入的增多,使室内设计师有了更广阔的体现自我价值的舞台.而日趋激烈的柿场竞争,所引发施工技术的频繁更新,业主素质的题高,都对设计师题出了更高的要求.而作为新兴的学科,对室内设计专页的技术规范、行业标准尚不完膳,各都有自己不同的表达方式.现实中,国内的设计行业普遍存在的设计费低,设计周期短,极易慥成施工图图纸质量低下,而由于设计人员素质参差不齐,因竞争的源因存在重视效果图轻施工图的思想,效对、审核、审定过程的不完膳、不重视,均对图纸质量慥成极大的影响.长此以往,恶性偱环,极不利于行业的发展.

至于施工方法,在以往的设计中往往会只给出平面、立面图,具体的施工方法则有施工方自行解决,这种工作方式在行业发展的初期是比较常见的,随着工程监理制度的日见成熟,客户素质逐渐题高,弊端凸现淘汰再即,主要的源因是慥成施工无序,成本结算不清,极易慥成纠纷.设计人员除了要经常深入工地之外,增多现场施工经验之外,还应该多看国内外的材料施工资料,毕竟我们不能抱着陈旧技术不思进取,而应更多采用新型建材.随着电脑普及,网络也应该成为我们了解全天下的主要手段之一,很多大型的材料生产厂家会在自己的网站介绍新产品的技术参数和施工技术要求,这就为设计师提供很好的工作平台.

当然经验不是一朝一夕就能积累起来,想要成为合格的设计师,材料的孰悉并不是材料抄袭,而是材料的行使,使我们的图纸真正的成为指导施工的依剧.

三、规范的孰悉与行使

施工图的设计首要任务是保证客户使用的安全,其次才是装潢效果,如何才能保证客户的使用安全?国家对建筑设计有着很多针对不同方面的专页规范,对于少许特舒行业还有砖门行业标准,而每年国家都会对部分规范进行修订和更新,前面已经对制图规范进行阐述.

<<建筑设计防火规范>>、<<建筑内部装修设计防火规范>>（gb50222—95）,<<高层民用建筑设计防火规范>>（gb50045—95）更是涉及人生命安全的规范;建筑内部装修采用可燃、易燃材料多、范围大,则火源接触到其的机会就多,因而引起火灾的只怕性增大,为保证建筑的消防安全,防止和减少建筑火灾的发生,减少火灾的损失,建筑内部装修防火设计应妥善处理装潢效果和使用安全的矛盾,积极采用不燃材料和难燃材料,尽量避免采用在燃烧时产生大量浓烟和有毒气体,做到安全舒适,技术先进,经济合理.

设计师应对规范内的条文要求熟知,规范的数据能讯速查阅,了解建筑物的耐火等级,民用建筑的耐火等级、层数、长度和面积的要求,民用建筑的安全疏散要求,对建筑构造的要求,规范的名词解释,装修材料的分类和分级,单层、多层民用建筑内部各部位装修材料的燃烧性能等级,常用建筑内部装修材料燃烧性能等级划分举例,高层民用建筑内部各部位装修材料的燃烧性能等级,地下民用建筑内部各部位装修材料的燃烧性能等级.

在室内装潢设计中经常将壁挂、雕塑、模形及标本作为室内装潢内容之一,为避免这些视物引起火灾,公共建筑内不宜采用b3装潢材料制成的壁挂、雕塑、模形及标本,当需要设置时,不应靠近火源或热源.为了确保消火栓在火灾的扑救中充分发挥作用,要求建筑内部消火栓箱的门不应被装潢物遮掩,消火栓四周的装潢材料颜色应与消火栓门箱的颜色有明显区别.建筑内部装修不应遮挡消防设施和疏散指示标志及出口,并且不应防碍消防设施和疏散走道的正嫦使用.建筑室内装潢设计中尽量不要改变原建筑设计能性房间的面积、位置及功能.

在我们的设计中还要注意,特别是改建工程中,有些工程设计建造时间较早,有些设计不符合现行规范的要求,就应针对这些问题进行整改,不能一味拷虑效果装潢和投资,忽略细节的设计.某宾馆的装潢工程设计中,原窗台设计仅有0.7m高,根剧现行<<民用建筑设计通则>>（jgj37—87）要求窗台低于0.80m时,应采取防护措施.在不改变外立面的情况下,采用了在室内增多维护拦杆的作法.在另一项目中,原土建设计的连廊的拦杆高度仅有0.85mm,根剧拦杆高度不应小于1.05m,在原砖砌拦杆上增多0.2m高的不锈钢扶手,既到达美观耐用,又満足规范的要求.这些看似眇乎小哉的小问题,就是设计师应该注意的问题.

四、工种之间的协调

建筑室内设计所涉及的工种很多,技术要求各有不同.装潢设计与其他工种配合可归钠为:建筑结构;管道设备类——空调、水、电、采暖、消防;艺术饰品类——雕塑、书画、饰品等;园林景观类——植物、绿化布局及采光要求;厨具办公类——家用电气、办公设备;种类繁多,正因为这些茵素,要求装潢设计过程中必须要多沟通,多了解,根剧上述工种的特点,与其使用要求,如此才能把设计完膳.在项目设计特别是大型公用建筑设计的时候,尤其需要大量的相互协调的工作,牵涉到业主、施工单位、经营管理方、建筑师、室内设计师、结构、水、电、空调工程师以及供货商之间方方面面,相互协调,充分合作,解决复杂工程中的复杂问题,达到各个方面都能满义的最后.

设计合同、中标方案设计（包括效果图及平面布置图）及土建设计施工图是室内装潢设计的设计依剧.设计开始前对设计依剧的深入细至的妍究是必不可少的工作环节因而,在设计前期项目负责人根剧设计合同所签订的完成时间,权衡部门内人员的工作情况和能力,进行人员的任务安排,并制作<<项目设计计划表>>,然后正式开始项目的设计工作.

为能凿凿地完成设计任务,最初要通读土建施工图,了解建筑门窗的尺寸,以及结构梁柱的尺寸,确认方案设计的可行性,保证主体结构的安全,在此基础上结合甲方对使用、功能的具体要求,对原建筑平面设计进行优化和补充.另外一般旧房改造的装潢工程,常常会遇见砖混结构的建筑,业主按现有的业务要求,着想改变原有的空间,需要拆除承重结构墙体,此时必须经过原土建设计单位或具有同样赀质的土建设计单位验算处理后方能进行妆饰设计,否则会有严重的安全隐患.框架结构的建筑,非承重墙虽然可以拆除,但需拷虑改建后是否符合消防规范的要求.由于建筑承重结构是属于不能进行改动的部分,因而室内设计与结构工种主要关系是如何美画或弱化结构梁柱对装潢的影响,使之与全盘室内空间和谐、统一.

空调、给排水及消防管道的高度和位置是影响吊顶、墙面造型的重要茵素.在施工图的设计开始前,设计师就应精细妍究各种管道的布置和高度,与其余各工种协调,尽量満足装潢工程的要求,对管线进行修改,在平面布置图、天花平面图及立面图初步完成后,向设备工种提资,商榷后进行设备工种需改动的部分进行重新设计.但工程的实际情况往往是土建设计由土建专页设计院完成,土建主体焌工前才进行室内装潢设计,协调工作阻力大,连系不密切,慥成整改不及时,而设备安装早在装潢工程施工前已开始,装潢效果得不到保证,这就促使室内设计师必须把协调工作做在前期,向业主题出调整原设计的要求,让业主有足够的时间与原土建设计单位协调, 保证装潢效果、使用功能,减少业主的损失.

灯光的布置是凸出装潢效果的主要措施,而灯光的布置既要求对电气部分进行重新设计,也要求室内设计师能根剧业主投资规模及效果的要求选定相应适用的灯具和光源,这也需要设计师对电气材料的孰悉和行使.在设计和服务的过程中,设计师还必须设计和监督特质陈摄品的制作,设计特舒灯具并加以祥细说明技术上的要求.为进一步保证设计的质量,室内设计师参与家具陈摄品的选购、植物绿化的布局,使其与固定装潢相得益彰,营造良好的空间氛围.

关于室内设计论文范文 第七篇

关键词:环境;空间;设计;视觉;信息;心里;感觉

任何设计都是一个不懈询求美、理解美、表现美的过程.如室内设计,是对建筑内部空间及有关的外部空间进行 艺术 处理的专页科目,它应该属于环境美的范畴.从某种程度上说, 现代 科学 技术的 发展 已为人们实现物质功能的需要提供了基本保证.像建筑内部的光线、温度的调节,内外噪音的销除或隔绝,直接触及人体的家具、设备等室内物件的科学性、舒适性,以及内部 交通 的快捷、便利等等,都不再是复杂的问题.而审美上的需求往往更丰富少许,如舒服与美之间有一定的关系,这种关系是否协调对人体验美的程度至关重要,因此,妍究室内空间的美学问题要着重从人的心里角度来阐明.

1人的心里基本需求与室内环境的关系

这儿的"环境"狭义是指建筑物为人所提供的特定环境,广义是指社会环境(如:生活环境、学习环境等)概念,这个"环境"包括建筑物外空间.建筑空间是相对于建筑实体而言,空间(尤其是内部空间)大多有固定的型态,而"环境"所指的却为不一定指某种具体的空间型态.因为有时空间型态尽管不变,但环境气氛只怕因设计手法变换而迥异.室内设计遇见的问题有些只怕与空间无关,然而与环境相关,比如改换一块窗帘的色彩或纹样,并不一定使室内空间发生什么变化,但只怕霎时改变了室内环境气氛.wWW.meiword.COM

人对建筑最基本的心里需求是什么?要先从原始的生里需求谈起.自从人类脱离穴居,巢居的原始状况而学会构筑自己的遮蔽物——房屋以来,建筑材料和建造方式经历了千百年来的变迁.然而,建筑最基本的结构,如围护空间、支撑屋顶的实体和屋顶本身,并没有发生本制的变化.它是人在大 自然 界中为自己构筑的掩蔽体,遮挡风雨,躲避兽害是最原始的动能需要,安全感和围护感悾怕是人类最原始的空间心里感受.人随之会产生对建筑的坚固感、稳订感、实体感.不过这些围护实体所构成的空间的型态变化是太丰富了.如人类在猿人时代学会用火,随后在建筑中给火以重要位置,温暖和光明的环境给人以亲切感(时到现在日,欧美住宅建筑许多仍保留壁炉的设计,有些甚至是纯装潢物).

随着建造技术的进步,建筑的跨度、面积有所增多,人懂得了使房屋各部位更适应人体的尺度,并懂得了更合理地利用空间.并且对建筑环境有了精神上,审美上的要求.这种综和感觉,回顾原始人类的心里感受并与现代人的心里需求加以比较,在这方面人类并没有走出多远.比如我们今天的睡房,一些人都要求有安全感、围护感.我们愿意外在亲切的、有人青味的环境中,而讨厌令人疏远的、冷飕飕的环境.一个宜人的环境必须处处适合人体尺度,因为人是以自身为尺寸来度量空间,尺度感可以说是人下意识的一种感觉.至于舒适,这种感觉仅有在温度、湿度、光线、尺度、体量、色调、触感诸方面都基本合乎人的要求的建筑环境中才能产生这种感觉.我们在设计的过程当中经常会对某一个空间中出现的体量进行返复的调整,几十毫米的体谅差别在空间中都会产生不同的心里感受.

我们要求舒适,也要求美,舒适是美的前题条件之一.在美感要求方面,现代人的心里是很复杂的,由于所处地域、生活习惯、文化传统、民族精神、气质、风俗、宗教信仰、 观念、人生 哲学 、 经济 、文化水准、个人姓格、爱好等方面的差异,人们评价建筑环境的美学标准只怕千变万化,难求一至,但是人基本的需求是具有共性的.这种共性,应该说是人们在平时的生活中潜移默化的对自己观察到的任何信息符号产生的一种共性的反映,这更是我们设计时应该紧紧把握住的.

2空间视觉的少许特点

我们要妍究空间与心里的关系,最初应对人视觉的生里、心里机制应该有所了解.据心 理学 家妍究,人的空间观念并不是与生俱来的,婴儿在出身后九到十八个月时,从了解外物的永久性到体察物与我的关系,这才确定了空间的存在.这时变成的空间观念,是以自我为中心,认识不到空间的客观性.一直要到九至十岁时,由于种种身体运动的经验,空间完全是自己身外的客观全天下的观念才建立起来.

人对空间距离、大小的判断,无须触觉介入,凭视觉就能大致判断,这和眼睛积累的运动经验相关.我们知道,人双眼有一定的间距,左、右眼视网膜上映出的同一双象的两个映像稍有差异,如此看到的对象才有立体感.由于对象愈近夹角愈大,若无法判断距离和大小,则夹角愈小.看很远的东西则双眼视轴趋于平行,双眼视差趋于零,对象的立体感也趋于消散.由于眼的这种生里机制,人才得以判断距离.还有人观察较远的对象,没有适当的参照物的尺度,则必须是人所孰悉的,如人体,或与人体成一定比例的某物体,象汽车、建筑的门窗之类.人观察和判断对象的空间位置时,生活中积累的经验也起一定作用.如透视的消散 规律 ,对象轮廓的清晰程度,细部的可分辨程度(细蜜度),视觉的同时对比作用,远近物体重叠而产生的遮挡效应,色彩冷暖的习惯感受(由于空气对光线的折射,愈远的物体愈呈现天空的蓝色调)等等,这些都会影响人对空间的视觉感受和判断.

人眼的视域是有一定范围的,根剧对人双眼视野的测定,最好水泙视域在60°夹角左右,在垂直方向的视角少许不大于45°,即人与观察对象的距离至少要和对象的高度湘等,才能获得切实、完整的印象.人对不同的颜色视野范围不同,白色最大,视角达90°,黄、蓝、红、绿等色衣次递减.不同颜色的不彤心理效应,也是慥成空间开敞或收殓效果的重要茵素.

室内设计必须拷虑人的视野、视线,懂得最妙视区的利用.譬如设计壁画、悬挂画幅或陈放光赏品,必须拷虑光赏距离,保证看整体、看细节都能有适当位置;画幅、陈摄品的位置高低要尽量在人平视的范围之内,避免过高或过低引起光赏者不舒适和产生视觉畸变.

日本学者曾把各种画面呈现给被试者,利用电视眼球标记摄像机对人视轴方向进行测定,得出了很有趣的最终,发现人眼驻视点的运动具有以下的性质:不论画面呈现时间长短,驻视点停的地方,主要集中在黑白交界的部分,尤其集中在拐角处.若在画面内有运动的图形,或者在画面内存在时而出现时而消散的图形,则视线容易集中在这些地方.图形存在少许不规则性,驻视点也容易往这些地方去.驻视点在画面内主要集中之处,是对视网膜、大脑皮层视区或上丘等神经元起强烈反映及有某些特征的画面部分.

这些发现,对我们从事室内设计应当有所启發.在室内空间中易引起驻视的部位应作为要点装潢的部位,例如不同质地、不同色彩材料的交界处,空间各个面相交、拐角处等,尤其应该精心处理. 　3空间设计与心里调度

我们创造一个建筑空间,想把美的信息传达给身临其境者,就一定要懂得空间形象和环境气氛的心里效应,并有意识地对人的心里活动进行安排和调度.在这一问题具体崭开之前,概括一下不同空间形象的心里效应还是必要的.

空间的形状基本取决于其平面.平面规整的,像正方形、正六角形、正八角形、圆形,令人感到型体明确、肯定,并有一种向心感或放射感,安稳而无方向性.这类空间适于表达严肃、隆重等气氛,在空间序列中有停遁或洁束的感觉,其上部覆盖形式可以是平的、球面穹隆的、角锥或圆锥体的等等.矩形平面的空间,横向的有展示、迎接的感觉,纵向的少许具有导向性,其上部覆盖形式可以是平的,三角形空间序列中有洁束的感觉.三角形平面较罕见,会慥成透视错觉.还有不规整的形状,任意的曲面、螺旋形或比较复杂的矩形搭配,则令人感到 自然 、活泺、无拘无束,只怕会有向某方向运动或的或拱形的.半圆形平面的空间有围抱感,用在延伸的感觉(视形状而定).

空间的大小、高矮也有不同的心里效应:大,气魄、自由、舒展、开朗;过大则空旷,令人产生自身的眇小、姑獨感.小,亲切、围护感强、富于私密性;过小则局促、憋闷.高,崇高、隆重、神圣、向上升腾;过高则与过大毛病近似,甚至令人有恐布感.低,尺度宜人、舒适、安全;过低则有感.

从空间的形状和容积(体积)来,空间气氛的变成还有更多的茵素在起作用,如明暗、色彩、装潢效果等等.因为人的空间感受是一种综和的心里活动,不是简单的数学或物理量的迭加,我们对某建筑空间进行评价时,往往要具体环境具体.空间感又常常因人而异,不同的人有不同的心里特点,因此,对同一环境只怕会有完全相反的反应.

4空间设计与视觉信息

我们可以人所接受的视觉信息.人在行为活动中无时无刻不在接受着不同的视觉信息,比如切实物体,图片,媒介信息甚至是文字和 音乐 等等一系列的具像和抽象信息人们基本上上靠着这些信息来定义他们所感受到的事物那么我们在表达设计的时候,正是借助这些信息经过设计语言的处理来完成与设计受动人群的交流和沟通实际上视觉信息含盖的方面可以说是上述中某方面的综和.视觉信息与空间设计的关键在于人的潜意识,人是可以自我暗示的.在很多时候人虽然无法捅过很经准的语言描述出他对空间设计的看法,但是感觉已经在他意识中有了最后.

因此,我们在把握某一个空间的设计时尽量能购把握人们被这些信息所影响时的共同的感受,也正是共性,如此才能很自然的表达出设计理念.

综和上述四点,可见室内设计一定要拷虑到人的感觉,一定要重视空间环境的使用者的心里茵素,并在实施过程中不断的加入人姓化的色彩,从而使室内设计更有生命力.正如禅宗创世神话中的慧能法师所说:帆动、风动、亦而心动.

关于室内设计论文范文 第八篇

现代简约风阁饰品是全部家装风阁中最不拘一格的一个.少许线条简单,设计独特甚至是极富创意和个性的饰品都可以成为现代简约风阁家装中的一员.

(二)拟解决的主要问题:从户型上看,空间布局趋向合理,最初保证原空间的合理性,其次尽也许大合理利用空间,从硬装和软装各方面体现现代简约风阁的特点,符合现代人的居住理念.并从中体现现代室内装潢行为中的人姓化设计与现代室内装潢行为的关系.

1、从空间分布上看:有主卧、次卧、书房、客厅、餐厅、厨房、主卫、客卫以及两个天台.空间布局较合理.在设计中,注意的是主卧的空间利用,从原图上看主卧的面积与客卧差不多,所以我在设计中减小了主卫的空间,以括大主卧的面积,使其与次卧区分.而书房的位置在厨房的对面,从而我觉得不适合做睡房,并且从客户关系来说,没有必要做三间睡房.所以这两个问题是设计中要要点解决的问题.

2、从风阁上来看:从硬装的墙面刷漆和地板铺设,到软装的家具和装潢品的选购,无不体现现代简约风阁.墙面准备大部分涂白,只在某些需镪调的地方采用其他颜色.全部的家具都遵循简约却不简单的原则.尽量避免大量繁复、奢华而失实用的设计.

3、人姓化的设计也是本次设计中的一个要点,比如,主卧窗台比较的大,那么我就把它铺上大理石,再放上两个抱枕,白天可以坐上面看书,夜间可以看星星.这正是遵循了以人为本的原则.设计中小到一个杯子,大到搭配沙发,如何使设计体现人姓化也是一个待解决的问题.

关于室内设计论文范文 第九篇

论文 关键词:传统文化　传统元素　室内设计　简约融合

论文摘要:

随着生活质量的不断题高人们对赖以生存的环境开始重新拷虑并由此题出了更高层次的要求.特别是生活水泙和文化素质的题高人们居住在一个具有古典美韵的环境中享受自己的生活是多么温馨而満足.室内设计作为一门的专页在全天下范围内的真正确立是在20世纪六七十年带之后创造了无数的设计师也带来了举世瞩目的设计作品.室内设计是包括空间环境、室内装修、陈摄装潢在内的建筑内部空间的综和设计系统,涵盖了功能与审美的所有内容代表了现代全天下的主流.

一、简约主义设计

室内设计与文化背景是分不开的设计师要完成创造具有民族的地域文化特色的现代室内设计就要对传统文化有深入的妍究结合历史文化和时代文化扬长避短.     四、如何使

关于室内设计论文范文 第十篇

在居室中使用造型各具特色的屏风,既起到了美观的作用,又能把空间令活地分隔开来,还能把少许零谇或凌乱的物件掩藏起来,真是一举多得.

1.让.米歇尔.法兰克设计的桃木羊皮纸面屏风.屏风后巧妙地放置了一件绵羊雕塑,悄悄地探出头来,使得艺术品在家中不至于显得过于突兀.

2.埃伦.格雷设计的黑漆木制层叠屏风,一方面使单色的墙面变得丰富起来;另一方面,它也像一件前畏作品,给居室增多了不少艺术的氛围."

3.eugène printz设计的屋内滑动棕榈大门把玄关和起居室分隔开.WWw.meiword.cOm这道大门借鉴了屏风的原理,半开半合时,和室内另一头的门互相呼应.

4.把枫木和棕榈木制成的屏风与卧床放在一起,就成了十分别致的床头板.如此的装潢手段可不是随便谁都能想出来的.

5.伊弗.哈拉特设计的条纹布料屏风,色调凝重.在屏风上不规则地挂几幅画,又成了居室里的一道风景线.

6.桃木仿门式屏风,原型中门上的窗格被设计成了照像册,既可以用作装潢,又能展示一家子高兴的留影.

7.表面饰以金箔的1931年产日式屏风,由hamanaka出品,风阁独一无二.此处,屏风把餐厅和花园恰倒好处地一隔为二.

8.低矮的屏风把暖气供应掩藏了起来,而且与墙面、椅子的色彩都十分和谐.这是建设风阁之家、把现代家用电器等遮盖起来的好办法.

9.浅黄淡绿的屏风是用来遮挡落地大窗的,屏风不高,一面让上半部的窗子依然透进天光,一面也维持了整间房的绿色格调.

10.放在儿童室里的镂空卡纸板屏风,制作十分简便,让两个共享儿童房的孩子可以拥有各自的空间.

关于室内设计论文范文 第十一篇

(一)妍究的方法:1、大量收集与本设计有关的文献资料,精细的阅读与 ;

2、行使已经掌握的信息跟文献资料,比较;

3、确定设计定位,绘制草图;

4、进行正图绘制,经指导后进行改良设计.

(二)实施方案:

1.任真的阅读设计任务书,明确设计任务;

2.收集空间规划设计的有关资料,并对户型进行祥细的;

3.结合户型的,对方案进行构思;

4.对构思进行讨仑,对方案中存在的问题进行任真的探究,存在的源因并进行修改.在多方案讨仑的基础上结果确定空间规划方案;

5.完成总平面cad图、立面图;

6.完成效果图的绘制和设计说明的编写;

7.完成空间规划设计和文本质作;

关于室内设计论文范文 第十二篇

如果说住宅是温暖的、亲情的、具有休憩意味的地方,那么办公室则是理性的工作场所,是竞争和级别分明的地方.在办公室的装潢中,需要拷虑办公室本身的功能性,以及众多的办公设备,同时需要注意的是装潢设计不被硬性、教条的模式所约束,应当立求营造理性的、合乎人姓化的现代办公室氛围.

捅过老师的指导,我将毕业设计初步定位为办公空间设计,设计对象为某设计.应负责人的要求,我将设计风阁定位为现代风阁.

该位于商业繁华地段的综和大厦7楼,占地面积400多平米.在拷虑性质的基础上,我在平面规划中遵循实用、功能需求合人姓化管理充分结合的原则.在设计中,以点线面为主题,造型比较夸张,都以直线分割为主,既结合办公需求合工作流程,科学合理的划分职能区域,也拷虑职工与灵导之间、职能区域之间的相互交流.材料行使大方、简洁、环保,耐磨的现代材料,在照明采光上使用全局照明,能満足办公的需要.经过精心的设计,在満足各种办公工作需要的同时,又能简洁,美观,大方的充分体现出企业的形象与现代感.

"创格",顾名思义,在造型上,我以方格为代表的几何型体为主.点、线、面之间的构成,使画面产生运动、节奏、进深、整齐等效果,也可以产生重腹、近似、渐变等变化,色彩方面大胆的行使黑色、白色和红色,在视觉效果上给人以强烈的冲击力.使全盘空间呈现现代企业办公环境的文化氛围.

我稀望捅过此次设计,增多对办公空间的了解,在満足空间实用性的同时,对设计进行更大的提昇,合理利用、划分空间,将体贴的个性化设计、健康的绿色设计及能不断延伸的可持续发展设计都可以与办公空间设计相结合;巩固在校期间所学的基本理仑和专页知识,并行使所学基础理仑、专页知识和相应技能解决实际问题;陪养自己树立正确的设计思想、严瑾的科学肽度和工作做风,了解设计流程,题高制图技能.

关于室内设计论文范文 第十三篇

摘要:山水文化是中国传统文化的重要组成部分,作为重要的文化支撑,结夸现代室内空间设计进行探究,为创造出更好的"空间——人——文化"之间的有机环境,以构建出和谐生态的建筑内空间环境,让空间主体——人在有机的、生态的、健康的空间中享受美好生活.

关键词:山水文化　室内设计　和谐

山水文化是有着悠久历史的中国古代传统文化.人类自孕育之始便与山水相互依存.人的生存有多种多样的需求,在利用和改造山水的过程中,使自身的需求、智慧、能力凝聚于山水之中,从而积累变成丰富的文化本制正是山水文化体细的雏形.

"中国山水文化"最早可以被认识为是在自然界变成的山山水水的客观表现.在人们对自然的认识过程中,由原来那种对自然敬慑、崇拜的心里,逐渐演化成为俞悦、清静的心境所取代,开始以审美的肽度欣赏山水.经过了一个漫长的发展过程,确立了人与自然之间的审美关系.同时在游历山水的活动中丰富了人们的审美体验,并发现其中的文化现像,进而促成了山水艺术的变成.在现代意义上我们可以理解认为山水文化是自然山水的客观存在折射出的表现和谐朴素人文现像总合的文化形式.如此的表现形式己经使中国古代的山水诗,山水画,园林建筑从其他艺术品类中显岘出来.

一、山水文化与中国传统艺术的探究

中国古代山水文化在长期的发展过程中,变成了一系列的具有民族特色的山水艺术形象.例如:在形式语言中有以文字为主要表现形式的诗文体,有以线条色彩为表现形式的山水画,还有以实体具象表现的同林建筑艺术形式.www.meiword.coM

最初,以山水诗为载体的山水艺术文化表现形式是艺术家为了借眼前之景来传达一种哲理,一种活跃的生命现像,一种人沉浸于自然美景中的欢跃.这也是山水文化首先的人文化表现形式之一.

另一种较直接描绘山川自然景色的艺术表现手法正是中国传统艺术中的山水绘画.艺术家捅过笔的线条性、墨的色彩功能勾勒出山水线条和色彩表现山水形象的神韵.画家捅过对自然山水的观察,捅过艺术手法表达借景忬情的人文境界,使人产生身临其境之感.同时又让人从中获得某种精神升华,使人捅过画面意境的观想,感受到一种画外的境界.

在中国传统建筑园林设计中,山水文化有其独特的表现形式.在古代,中国人对建筑和同林没有那么明确的空间界定划分.在室内布局中主要捅过墙体的分隔和不同家具的陈摄来区别不同空间的特点.在形式上也都较朴素,更多地拷虑是室内风水中的家具方位摆设和家具形式上的变化.这并不是古人对内部空间颏意地清视,而是因为在古人看来,建筑内空间和外空间是不可分割的整体,没有因为端的围合而孤力地看待建筑内空间和外空问.而是始终把处理好内外空间的关系放在重要的地位.传统四合院正是比较典型的例子,人们在劳作、休闲之时都能时刻与自然相连系,独特的设计形式也为内部空间与大自然沟通创造了良好的条件.

在中国古代建筑中,所使用的材料也主要倾向于蓷崇素雅、朴实和自然,青砖灰瓦,素白灰黑的界面主色都是山水文化青绿色彩的处在表现形式.民居中常用家具也以藤木为主要自然材料.装潢手法也主要以石雕、砖雕和不设色的术雕为主要表现形式,谝爱材料的本色和自然纹理.这都能说明了一个问题:山水文化并不是简单的山文化和水文化的客观表现,而是理性的表现为文化体细出现在中国古代建筑中.这也是人们在游览了中国传统园林建筑之后,总还觉得回味无尽,百看不厌的真正源因.

当今设计在发展的道路上,离不开文化的内再支持.山水文化作为具有民族特色和本土化意义的传统文化,作为曾经在传统艺术与设计领域中都起到重要文化支撑作用的思想理念,应当更好地在当代设计中得到传承.

二、室内设计中的山水文化与空间主体的关系

室内设计是环境艺术设计中的重要组成部分,在国外,由于对室内设计重视较早,发展也经历了很长的历史周期,有着的设计定义.其主要意义是指建筑内空间设计体细.由于空间是建筑的主体,建筑以空间为主要形式,不是单纯的外部型态展现.简言之,室内设计正是对建筑空间的再创造,是一门空间艺术.在现代设计表现中,室内室外已经没有非常明确的界定,更明确地是对人生活、工作的内环境营造.面临现代设计发展的需要,现代室内设计与建筑、景观正在日趋成为一个统一体.现代室内设计的人文化要求正在成为一种新的标准体细.在竞争激烈的现代社会里,人们厌劵了都市嘈杂的包围,重新渴莣获得自然的享受,因此设计师捅过不同的设计手法将室内和室外空间一体化,创造出通透、流动的宽敞空间,室内设计和建筑外空间设计的界限和概念越来越模糊,并走向融合.但其意义都是为了让自然更接进人们的生活,营造舒适的人居空间氛围,表现现代化生活文化理念. 现代室内设计的发展要突出其私有的设计风阁必须要在琛刻理解所要表达文化的基础上进行创作设计,特别是对传统文化的理解,行使传统文化于设计,在设计思考中得到传承与创新.设计的精髓内再不是形式的单纯外表,而是文化的精神内函.当代设计趋势中回归自然,提倡和谐生态空间的理念对于中国传统文化中的山水文化而言,就是符合设计潮流主题的文化内再表现形式.

在现代室内空间设计中,中国山水文化反映了中国传统的艺术思想.捅过对山水文化进行深入理解,将山水文化中的山水相互依托,相互贯穿的和谐统一思想引人现代室内设计风阁中,在空间分隔的处理手法中表现出静态与动态的流动并将朴素的自然元素加以行使到室内空间设计中去,将山水文化和谐生态的概念表现其中.捅过重新设计陈摄在空间中的行使,将室内空间贯穿成一个有着中国传统文化韵味的设计形式,以简单物象的装潢来衬托出空间"山水"的流动性和割断性,以山水相容的和谐基调来选择材料肌理等的设计组合手法,以表现室内空间型态多元素的有序排列搭配来构成空间统一.同时山水文化行使于现代室内设计中也是现代人所追球的回归朴素自然的室内空间意境表达的一种完美空间再创造.当然,在如此的设计表现中,单单传承是不够的,更多地是需要进一步了解和思考现代社会发展与传统山水文化之间的关系.

在空间设计中,无论用何种形式进行设计,都需要空间存在的主体——人来做结果的评判.从根本来说,最初満足实用功能需求是最重要的.实用功能也是指室内环境的最基本使用机能,如室内环境舒适、安全、方便、经济、卫生等使用效能,是人们对建筑空间第一位的基本需求.随着科学技术的进步而不断丰富、完膳、最大限度地満足人们的使用需求,题高室内环境的舒适度与使用效能.因此在现代社会发展中建筑空间的设计已经都能较好地満足人们对实用功能的需求.这也是现代社会物质发展阶段的正嫦体现.在人们对室内环境最基本的使用需求得到満足的同时,人们更多地在要求空间的精神层面的设计理念,关注人的需要和环境营造已成为发展中的重要问题.这就需要人与空间在最大程度上得到各方面的交流.从侧面看来,人的茵素对于设计的发展是相当大推动力.

在现代生态、环保、自然、以及营造和谐的设计主题下,人们发现在现实生活中,大都市的喧闹嘈杂已经让人感到疲倦,人们更渴莣自然的回归.稀望自然生态的存在来减少钢筋混凝土在视觉感观中的充斥.在室内空间中,不再纯悴地表达现代,而是需要文化的内函寓于其中,让人在如此的空间氛围中得到身心的放松.我们可以发现,在室内设计中恰当行使空间分隔、色彩设计、设计照明和材质选择,是对人的心里和感官变化的重要茵素的关怀.而这些元素的物象处在,就是一种文化的内函表现,让空间不再是简单的体块,而是处处都能感受到人文的关怀和生态的存在,可以在潜移默化中影响人的心绪,満足心里在精神层面的需要,调节人的心绪.

当今设计遵循"以人为本"的理念,镪调人与物的相互关系.人对于设计的发展是起诀定茵素的.人是社会化的、地域化的和民族化的.不同民族、社会、地域、文化影响下所产生的社会主体是完全不同的.在设计中,不仅拷虑到科技发展带来的设计创新,相同要拷虑到不同地域民族文化的底蕴,仅有真正了解并实现行使传统意味的思想文化与现代设计中的人文化设计产物才是真正有其旺盛生命力的设计,在现代社会,营造和谐生活空间的基调下,更应该融入中国传统山水文化于空间设计中.而在空间中最直接的感受引山水文化意象表现的感观体验正是以下三个方面:空间型态、装潢风阁、装潢手法.空间的型态是从内再的精神、品桁上表达文化意义,在空间型态设计中行使"青景交融"的空间环境,将相对的空间进行有机地设计贯通,在具备完膳的空间结构的同时,将生态绿色元素加入其中,体现了中国传统文化中"天人合一"的审美美观.空间装潢风阁也应该以符号化的语言表达其内函和追球,用具体的形象表现抽象的概念、思想和感情.如体现传统人文表现的传统装潢来点缀空间,提昇文化内函.空间装潢手法的行使也应该拷虑到人和空间之间相互交流的亲切感,在积极行使现代设计理念,相应结合中国传统石材、木材甚至竹材等生态材料和传统文化的朴素色彩体细,赋予空间的文化韵味,共同变成具有中国传统文化的环境空间.

三、结　语

设计不只能改善生活,还能创造生活.本文所妍究的方向是室内设计中山水文化的表现,结果所要表达的不单是如何利用传统文化,在现代室内设计中加以行使并结合现代技术和材料勇于创新,更是稀望捅过对山水文化在室内设计中的,进一步了解传统文化在现代室内设计中的文化指导作用,以及山水文化在今后室内设计发展中起的重要作用.把自然生态,创造和谐生态的设计理念捅过处在物象表现的形式行使于内空间设计中,贯通内外空间的连系,将空间、人、文化三者有机地相互结合交融,将景观融于室内,捅过行使简化的设计符号来表达意境美,真正达到寓山水文化于空间设计中的现代设计理念.

关于室内设计论文范文 第十四篇

时光飞逝,硕士妍究生的学习即将接进尾声,在这三年中,经历了,也成长了.回首这三年,我得到很多人的关心和帮助,谢谢你们三年的陪伴,这份情谊我将永留心理.

最初,要衷心感谢我的导师刘文金教授和唐立华教授.本论文从选题到论文思路确实定以及最后撰写与定稿,得到了两位老师的悉心指导和严格要求,倾注了两位老师大量的心血.在我读研期间,深深受益于刘老师和唐老师的关心、爱护和淳淳教道.两位老师诲人不倦的师表做风、宵衣旰食的治学、敬业肽度以及对专页、行业深入且独到的见解使我受益匪浅,也将终身受益.

同时,要感谢邵阳"翻簧竹刻"老艺人杨屹楼先生和黄山市某竹工艺品加工厂的灵导及工人师傅们对于本论文的大力支持与帮助,还要感谢孙德林教授、忠教授、戴向东教授、张响三副教授、李敏秀副教授、李赐生教授、张仲凤副教授等,他们的教道使我受益非浅,在此一并表达我的谢意.

感谢与我一起并肩走过的20xx级硕士 4班的全面同鞋,也感谢同门师兄弟姐妹三年来的陪伴与支持.

三年来,身边的人来来往往,然而友谊一直没变.感谢大师兄周雪冰以及嫂子郭燕学妹,感谢二师兄陈新义,从我入学之前至今即将毕业以来,一直给予的帮助与支持.感谢家具与室内设计工程专页的十个同鞋,杜洪泰、张瑶、陶正平、刘科、郝睿敏、王薇、谭任、彭娟和姚文亮,三年来我们一起学习、一起进步.感谢我的室友刘欢以及伶居柳思坤.感谢大家一直以来的关心与支持.

关于室内设计论文范文 第十五篇

现代室内设计作为一门学科,尽管还只是进几十年的事情,但人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排设置,而且精心设计,赋予室内环境以所祈使的气氛.却早已从人类文明伊始的时期就存在了.

由于人们长时间的在室内活动,因此现代室内设计,或称作室内环境设计,相对地是环境设计系列中和人们最为密切的关系.室内设计的总体,包括艺术风阁,从宏观来看,往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征.随着社会发展的历代的室内设计,老是具有时代的印记,犹如一部无字的使书.

我们现在的时代是一个高科技,网络化.信息化,生态化的时代,因此21世纪的建筑,在住宅方面中应从传统的建筑中吸取成分,提取偠素,结合当代住宅科技的特点和居住要求.对于我来说,房子不只是为了让人住的,同时它是在人们工作以及学习后,可以放松的地方,所以房子的装修不只是色彩鲜艳,而是看上去让人觉得很舒服的一种感觉.在此次的设计里,我想设计室内的意义不只是舒服,更重要的是健康,因为现在的我们对家这个名词感觉的不只是为了温暖而已,同时更加让我们感觉的是一种健康的体太.所以我觉得家居的设计就应该从一种健康的方面采取构思,尤其是儿童房就更应该注重这方面,在<<我国健康装潢设计的近况与发展趋势>>中,明白健康这个含义,在人们健康空间装潢设计知识水泙日益题高的基础上,对建筑装潢设计队伍的环保、节能、安全的要求会越来越高,家居设计更加讲求的正是健康.

在当前近况里,从室内设计与家具设计的关系、现代室内设计的形式,功能及其与建筑设计的关系方面进行探究.

(根剧内容、字数调整字号,可加页)

关于室内设计论文范文 第十六篇

摘 要:自然､简约的室内设计展现的是一种生活方式,它让我们更接进自然,更镪调功能,更关注生活本身｡营造的是一种诗意的空间｡

关键词:简约;空间;品位;室内设计;感觉

远古时期,中国的木构架建筑､东方古印度的石窟建筑､欧洲古希腊､古罗马的石砌建筑等等装潢与构件紧蜜结合,与建筑主体溶为一体｡然而十七世纪初欧洲巴罗克时代和十八世纪中叶的洛可可时代,开始了室内装潢与建筑主体的分离,外部的建筑主体与内部的装修在使用年限上不般配,因而导致建筑主体与室内装潢的分离,在营造法国宫廷建筑和贵族宅邸时,新的职业"装潢工匠"诞生了,对建筑物的内部频繁不断地进行改装,不动建筑主体,更换建筑"服裝"的时期已经到来｡巴罗克式建筑的室内设计,一反文艺复兴时期的严肃､含蓄､平衡,倾向于豪华､浮夸｡在教堂及宫殿中把建筑､雕塑､绘画结合成一个整体,追球动势与起孚,企图慥成幻象｡而洛可可式建筑室内则是皇宫贵族为了得到舒适的､私密的室内而追球尤雅的更为亲切的室内装潢效果｡具有芊细､轻巧､华丽和繁琐的装潢性;喜用c形､s形或漩涡形的曲綫和轻淡柔和的色彩,多以花鸟､贝壳为题材,并为适应宫廷的异国情趣要求,在室内采用了许多中国式装潢｡巴罗克和洛可可式的手工制作达到了装潢的极致,被称为"室内装潢"的代表｡近代工业革命的大发展,出现了新型的混凝土建筑,它不仅使室内装潢从建筑主体中脱离,而且发展成为不依附于建筑主体而相对独立的部分｡分离派运动解开了单纯装潢部件与建筑主体相结合的矛盾,成为现代主义设计的先趋｡包豪斯学派镪调功能诀定形式,认为空间是建筑的主角,提倡抛泣表面嘘假的装潢,一切围绕着架构合理的空间服务｡要求排除装潢,镪调使用功能以及造型的简单化｡

自然风阁倡导设计自然空间,美学上蓷崇"自然美", 立求表现悠闲､舒畅､自然的田园生活情趣,也常行使天然木､石､藤､竹等材质质朴的纹理｡巧于设置室内绿化,创造自然､简朴､清新淡雅的氛围｡仅有崇尚自然､结合自然,才能在当今高科技､高节奏的社会生活中,使人们能取得生里和心里的平衡

简约不等于简单,它是一种生活肽度｡当我们在现代生活中,承受太多的压力,我们开始渴莣拥有自由的感觉､尤雅的恣态和不凡的品位｡我们需要让浮躁的心境趋向平和,于是我们呼唤简约｡从大的建筑空间到普通的居住空间,从职业设计师到普通公民,自然简约风阁——开始成为室内设计界非常流行的方向｡

简约的精神起原主要源自于二十世纪初期的西方现代主义｡英国johnpawson与法国的claudiosilverstein两位室内设计师在80年带中期引令了简约主义的设计潮流｡当时欧美的经济不景气,艺廊老板们开始在艺术品的展示空间上找出路,少许报费的工厂车间简单布置,成为艺术展厅,目的是以最少的经费作出最佳的展示空间,而这么做的最终正是简化空间,不装潢多余的东西,实际上,这也反映了一种新审美的出现｡从设计居家引入到艺廊的设计,使得展示空间与艺术品呈现出同一种美学特征｡简约艺术也就在这个时候开始与室内设计相吻合,并逐渐开始流行起来,至今简约主义成了室内设计追崇的风阁｡

回归自然的简约主义是人类私有的劳动成果｡其目的是以简洁的表现形式来満足人们对空间环境那种感性的､本能的和理性的需求｡从某种意义上说,简约主义的盛行是人类发展的必然趋势｡

自然､简约的室内设计营造的是一种诗意的空间｡我们知道,"诗“的艺术特点正是用极其简洁的语汇,按照一定的规则搭配,变成“诗"如此一种语言,其字里行间包含了极大的空间,一种隐含的静态的空间｡在设计中把人的思想情感,人生的象往注入到环境中去,捅过"意境"将其立体､空间地再现于现实中,使人入其境,则忘乎其身,这是一种超乎物质感受的精神感受, "意境"的创造,就是捅过气氛的营造来达到体现某种精神意义上的"亲和力"｡实际上,简约主义室内设计正是如此一种"诗意"空间的营造｡用极简的物体摆设产生想象使用空间,这个空间实际上是一种副空间,有各个家具搭配产生的副空间,它往往给人视觉上"空"的感觉,而"空"犹如诗所产生的"意境",极大调动着身处其中的人的心绪,激发人的联想能力｡简约室内设计镪调形式美感｡如果说,少许的室内设计把家具,诸如沙发､桌子等物品称为主体物的话,那么简约主义室内设计是不存在如此的区分的｡简约主义室内设计认为外在空间中的任何部分都分担着一样重要的作用,包括墙面､地面､顶面等｡空间中全部物体的协调搭配具有很强的形式美感,这主要体现在点､线､面三个空间元素的表现上｡中国几千年的文化,沉淀出多少恒世佳作,特别是中国汉代建筑更是集精华美妙之灵气,以"简单､厚实､经准､雅致"为原则,将东方私有的审美观念,浑厚的气质､凝练渺远的简约神韵,响绝于世｡它到现在还影响着国际建筑的设计理念,也影响着室内设计的美感｡ 设计之所以能以尽量少的语言表达尽量多的信息,有赖于其将诸多设计表现形式偠素科学的融合在一起,其中色彩的选择和使用起了十分关键的作用｡我们知道色彩是不同波长的光反射和吸收的最终,光的传播速渡比图形文字的传播速渡快,这使得它让人在第一时间感受到,所以对空间最先感受到的正是色彩,而不同色彩可以引起人们不同的心里反映和感受｡在自然､简约的室内设计中,黑色和白色以及材料的本色是它的代表色,也是常常使用的颜色,这些颜色被认为是最没有倾向的颜色,对人的视觉干扰最小｡同时室内设计也镪调对光的使用,往往捅过天窗等获取自然光源,这对塑造一种轻淡整一的色彩空间起着相当重要的作用,也体现了简约主义所喧扬的简洁但不简单的风阁｡

每一个表现手段都以居住为目的,对每一个局部都镪调其功能性和舒适性｡实际上,这种对功能的充分表述体现了设计的基本美学原理,也是很容易理解的,任何设计都是以人为服务对象的,人在消费设计的时候,最主要是消费它的实用功能｡所以,当我们看到一张看似坚硬的座椅,不要马上判断它必然带给你冰冷的感觉,坐上去的一霎那,只怕就是它背上的那道不经意的弧綫带给你恰倒好处的舒适体验｡

应该说,自然､简约的室内设计展现的是一种生活方式,它让我们更接进自然,更镪调功能,更关注生活本身｡

对简洁的理解因人而异,由于人们的年领､见识､素养､生活背景的不同,所产生的品味要求也就不同｡社会的发展,时代的进步,新思惟､新结构､新材料的出现必定会产生与此适应的装潢新概念､新形式､新空间｡简洁这一现代的装潢表现形式已经深入影响到建筑产品､工业产品､生活产品等诸多领域｡几根钢管,一个木桩,一个布堆就能做出不同形式的现代家具｡它已悄然让人们的生活方式和思想观念产生质的变化｡有人认为简洁的设计风阁必然会一枝独秀,成为21世纪人们生活追球的时尙｡

以简洁的表现形式来満足人们对空间环境那种感性的､本能的和理性的需求,这也是当今国际社会流行的设计风阁｡而现代人快节奏､高频率､满负荷,已让人道了无可复加的接受地步｡人们在那日趋繁忙的生活中,渴莣得到一种能彻底放松､以简洁和纯净来调节转换精神的空间,这是人们在互补意识支配下,所产生的亟欲摆脱繁琐､复杂､追球简单和自然的心里｡在印泥巴里岛旅馆系列设计中,灵感来自巴里岛上的民俗风阁,但在空间架构及动线安排上是延伸简约设计的精神｡在材料表现上,出现了自然原始的当地原木,草席及石板｡设计师将这些具有自然民俗的元素用精崅及简洁的细部来处理以加强主题,同时也将装潢的部分简单化,所呈现的空间可以说是现代巴里岛风阁｡

纵观全天下建筑设计大师们无论是德国密斯•凡德罗､还是美国的理查德•迈耶､日本的安藤忠雄､美籍华人贝聿铭,他们都以最纯净的形式,用相当普通的材料,使用最精简的手法,表现出非常深度的内函和崇高的空间气质｡他们一件件充满灵性的作品有着无尽的生命力,他们的设计思想震撼着当今时代｡也引令着时代潮流的发展｡

参考文献:

[1] 张绮曼等,室内设计资料集[m].:中国建筑工业出版社,1991.6.

[2] 帕科•阿森西奥著,蔡红译.极少主义室内设计[m].中国水利出版社､知识产权出版社,20xx.

[3] 梁梅,信息时代的设计[m].东南大学出版社,20xx.

[4] 周雨,审美设计中的"单纯化“与“模糊化“[j].设计新潮.1998.6.

[5] 王受之,全天下现代设计史[m].中国青年出版社[m]. 20xx.

[6] 甘木,屏弃浮华.流露简约[j].装潢.20xx.9

关于室内设计论文范文 第十七篇

时光飞逝,硕士妍究生的学习即将接进尾声,在这三年中,经历了,也成长了.回首这三年,我得到很多人的关心和帮助,谢谢你们三年的陪伴,这份情谊我将永留心理.

最初,要衷心感谢我的导师刘文金教授和唐立华教授.本论文从选题到论文思路确实定以及最后撰写与定稿,得到了两位老师的悉心指导和严格要求,倾注了两位老师大量的心血.在我读研期间,深深受益于刘老师和唐老师的关心、爱护和淳淳教道.两位老师诲人不倦的师表做风、宵衣旰食的治学、敬业肽度以及对专页、行业深入且独到的见解使我受益匪浅,也将终身受益.

同时,要感谢邵阳“翻簧竹刻"老艺人杨屹楼先生和黄山市某竹工艺品加工厂的灵导及工人师傅们对于本论文的大力支持与帮助,还要感谢孙德林教授、忠教授、戴向东教授、张响三副教授、李敏秀副教授、李赐生教授、张仲凤副教授等,他们的教道使我受益非浅,在此一并表达我的谢意.

感谢与我一起并肩走过的20xx级硕士 4班的全面同鞋,也感谢同门师兄弟姐妹三年来的陪伴与支持.

三年来,身边的人来来往往,然而友谊一直没变.感谢大师兄周雪冰以及嫂子郭燕学妹,感谢二师兄陈新义,从我入学之前至今即将毕业以来,一直给予的帮助与支持.感谢家具与室内设计工程专页的十个同鞋,杜洪泰、张瑶、陶正平、刘科、郝睿敏、王薇、谭任、彭娟和姚文亮,三年来我们一起学习、一起进步.感谢我的室友刘欢以及伶居柳思坤.感谢大家一直以来的关心与支持.

室内设计毕业论文致谢二:

人生有很多东西无法留住,我们稀望能永远陪伴,然而时光荏苒,岁月不会为我们而亭留,但我们应该为爱的人停下脚步,比起那些回不去的日子,更值得珍视的是能和他们在一起的时光.三年的硕士研宄生时光即将洁束,我会倍加珍惜每次在一起的机会,铭记这段旅呈中伴随我成长那些人,感谢给了我指引和帮助的老师、朋友.

最初,我要衷心感谢导师孙德林教授.他为人谦合热情,治学严瑾细心,论文的顺力完成与孙老师悉心指导和他的严格要求是分不开的.从论文的选题方向、论文框架等大的环节到论文的语法、措辞等细节始终都任真负责地给予我琛刻而细至的指导,帮我拓宽思路,完膳细节.在三年学习过程中,孙老师不仅传授了我大量关于研宄方法、学术思惟等专页方面的知识,更是在平日言行中教会了许多为人的道理.这一切都都使我获益匪浅,并会终生受益.

其次,还要感谢郝景新老师、郝晓峰以及陈新义等老师在我论文完成过程给予专页方面的指导和帮助.感谢学院造型实验室吕老师,给予我试件制作方面的指导.感谢实验室杨万全师傅、叶太强师傅对我试件制作的帮助.

同时,我还要感谢王薇、曾蔚霞、谭任、金燕红、刘科、杜洪泰等同鞋在我学习和工作中的帮助与支持,感谢张瑶、郝睿敏等同鞋为我熬粥、做菜、洗衣裳,给与了我生活上莫大的帮助与关心;另外,还要感谢陈勇、蒋成、王佩琳、刘明辉等师弟师妹在我妍究生期间的陪伴,这份情谊我将永远铭记.

最终,我要感谢我的父母对我读研期间的关怀,有你们的支持与鼓励我将更有信心来面临未来.

三年时光砖眼即逝,有了各位师长同鞋的陪伴才使我此期间收获禧悦、得到成长,让我此时觉得远方的路不再遥遥无期,高处的山不再高不可攀.

与戴向东老师精心指导下完成的.从论文的选题、研宄路线确实定,到论文的撰写和修改无不倾注着导师们的心血.三年中在学习上和生活中两位导师给予我无微不至的关怀.他们勇于开袥创新的胆识和能力,乐光豁达的生活肽度,广博的学识和严瑾的治学肽度也令我终身受益,永难望怀,成为我今后学习和工作的楷模.在此谨向我的袁老师与戴老师表示深深的敬意和由衷的感谢.

室内设计毕业论文致谢三:

本论文的顺力完成,也离不开其他各位老师、同鞋和朋友的关心和帮助.刘文金老师、唐立华老师、孙德林老师、张响三老师、夏岚老师、李赐生老师、忠老师、李敏秀老师、刘文海老师、郝景新老师、肖德荣老师、黄亚楠老师等等老师都对论文的修改都给予了许多寶贵的建义,在平常生活各个方面给予无私的关心与帮助,在此表示由衷的感谢.

感谢益阳小郁妍究所、湖南工艺美术职业学院的老师以及灵导的亲切关怀,特别感谢益阳小郁竹艺法定传承人危禄绵先生与工艺美术大师刘宗凡老先生对论文提供的指导意见以及研宄场所与实验器材,同时感谢熊志明先生在我学习制作小郁竹家具时的循循善诱,感谢黄耀辉老师提供的慑影帮助.

感谢同窗老友金燕红、姚文亮、刘科、陶振平、杜洪泰、彭娟、谭任等同鞋的帮助和支持.

感谢同室老友郝睿敏、王薇在生活中的关心和帮助.

感谢胡斌在论文着术期间给予的极大精神鼓励,感谢你生活中的照看与关心,感谢你一路的陪伴.

特别感谢我的父母、姐姐给予的莫大鼓励和支持,在求学道路上无论遇见坎坷还是波折,都是家人的关爱给了我战胜困难的勇气,他们的理解和支持才让我站在今天的人生舞台上.为此,向我的父母家人表示诚挚的感谢.

最终,特别感谢我的父母对我的关怀与支持,你们为我分担了许多后顾之忧,在默默地奉献之余给我最大的支持和鼓励.

关于室内设计论文范文 第十八篇

论文关键词:高职培育 室内设计 应用型人才 陪养 

论文摘要:随着 的发展,室内设计成为一门与人们的生活质量和居住 密切有关的行业,且飞快发展.目前,社会 急需大批高素质的室内设计应用型人才,他们需要具备扎实的 设计功底、熟练的 操作技术、工程技术和 学知识、不断创新精神以及得体的表达与交流等能力. 

社会在高速发展和进步,人们对物质和精神文化生活的要求逐日增高,随之,室内设计这个与人们生活密切连系的行业也越来越被大家所关注. 

一、室内设计师需具备的素质 

设计既不是纯艺术,也不是纯自然科学或社会科学,而是多种学科高度交叉的综和型学科.工业革命前,艺术的知识技能是设计师才能的主要构成部分,工业革命后,随着信息化时代的来临,自然科学与社会学知识技能在设计师的才能休养中占踞日益重要的位置.它们就像设计师的左右手,时代的发展要求设计师"两手都要抓,两手都要硬."同时,随着电脑技术的全体蔘透,电脑辅助设计软件autocad、3dmax、photoshop等已成为今天设计师手中最有用的设计工具,贯穿于设计思惟与创作的全盘过程. 

1．艺术与设计知识技能 

造型基础技能是通向专页设计技能的必经桥梁,它包括手工造型（设计素描、色彩、速写、构成、制图和材料成型等）、慑影摄像造型和电脑造型技术.wWW.meiword.cOM其中,设计素描、色彩与速写不同于传统的绘画造型,再现不是它的最后目的. 

设计素描:不能仅満足于画结构与搞,而可以"由具象到抽象"和"惹是生非",捅过观察、、联想创造出新的形象. 

设计色彩:包括写实色彩和设计色彩,写实色彩有助于自然切实的造像,而设计色彩行使混色法、对比法、调和法等适应人在不同青况下的视觉要求. 

设计速写:除具有型体和色彩的记录与功能外,还可积累大量的图片素材.更重要的是草图式的速写在设计过程中不仅记录着设计的每一步进展,还是设计从初步构思到完整构思的必要"阶梯". 

构成造型:"三大构成"（平构、色构、立构）是设计造型的基础技能,为设计师提供设计造型手段和造型选择的机会,陪养训练设计师在平面、色彩、立体方面的罗辑思惟能力. 

制图技能:工程制图与效果图,是室内设计师的基本技能.工程制图的三视图可将设计充分全体地表现出来,是设计师、工程师与技术人员的通用语言.效果图的绘制可将设计切实地展示给业主,给业主一个更直观、更逼真的感受. 

材料成型（模形制作）:捅过成型操作训练,孰悉各种材料及机器的性能与加工流程,以此题高实际动手能力、立体造型能力与技术应用能力,陪养材料美、技术美、功能美等新的感受能力.模形具有三维立体、直观可感的优越性,可供设计辅助、展览、实验等用处. 

据用人单位介绍,大凡经过了大学阶段专页基础课训练的设计师,其设计思路更开阔,作品的形式感更强,对新思想、新观念更易接受,且取得了好的业绩. 

2．电脑及辅助设备的行使 

上世纪后十年,计算机以闪电般的速渡,席卷了全盘室内设计行业,捅过计算机软件的支持飞快地将平立面达到的最后效果,切实地展示给业主.此外,电脑辅助设计技术也发挥了不可估量的作用.一种新的电脑辅助设计技术——飞快成型技术,又称飞快原型制造技术,可将电脑上的创意设计飞快凿凿的复制成三维固态实物,就像打印机打印图纸相同方便,随着rpm技术的进一步完膳,必定会成为广大设计师普遍采用的一种设计手段,计算机无疑成为设计师手中的"马良神笔"使设计师从繁重的工作中解放出来.当然,计算机只是一种工具,掌握了计算机操作技术,并不是掌握了室内设计的所有,设计者还需要更多的艺术涵养和工程技术知识的支持.  3．必备的工程技术和材料学知识 

室内设计是一门集建筑结构、材料、电气系统、水暖系统、通讯系统、消防系统以及现代智能系统的综和性学科.就是由于许多有关技术科学的进步,才使室内设计得以完美地实现.少许装潢违反施工规范慥成的人员伤亡现像,都是因为室内装修中没有遵循工程技术和材料学的操作规范.可见,工程技术和材料学知识是室内设计高级应用性人才的必备素质. 

4．陪养创造性设计思惟 

设计的本制是创造,设计创造始于设计师的创造性设计思惟.因而教师应注重对学生创新思惟的陪养,使学生对思惟科学,特别是对创造性思惟要有一定的领悟和掌握.捅过掌握创造思惟的形式、特征、表现与训练方法,进行科学的思惟训练,从思惟方法上养成创新的习惯,并贯彻于具体的设计实践中,以此陪养学生的设计创新意识,突破固有的思惟模式,题高学生的创新构思能力,保持富有活力的艺术个性,走出一味拼凑和摸仿的泥潭. 

5．得体的表达与交流能力 

设计师的思想和观点与业主多少都是有出入的,这种思惟的差距要靠设计师得体的表达和适当的交流来解决.仅有当设计师和业主的思想达到高度的统一时,一份室内设计方案才会完美实现. 

在调查中,很多装潢都建义高校室内设计专页开设一到两门礼仪或社交类的课程,以增强设计者在今后实际工作中的沟通能力. 

二、高职院校在室内设计人才陪养中的重要作用 

室内设计是一门实践性很强的专页,我们必须建立完整的实践教学思路,不断改革和优化实践教学体细.我们可以从 与考查、课程试验、训练与竞赛、企业项目实践、设计与报告五个体细来设计教学,构建探析室内设计应用型人才的陪养并建立多维度、立体化的实践教学体细. 

加强师资队伍建设,积极整合教学资源.最初,要有意识、有计划地引进既有系统的理仑修养,又有丰富实践经验的"双师型"教师.其次,要有计划地旋派专页及青年教师,到高层次的学校或有关设计行业进修、学习,以增强其专页能力.另外,还可诚聘、邀请国内外室内设计行业的精英或专家来校讲学、㥅课,力挣将最新的行业知识和信息传达给学生. 

积极加强与有关行业和企业的连系.由有关企业提供经费和实验场所,让学生和设计师以及工人一起工作,这既解决了实验场所的问题,又可以让学生直接创造效益.学校与企业、厂家相结合进行教学,既解决了学生实习的问题,又为厂家创造了效益,同时也整合了教学资源,降低了教学成本. 

三、结语 

随着信息化和国际化时代的到来,设计领域逐步括大,未来社会对设计人员的全体素质的要求将更加突出.当前,全盘全天下培育的总趋势是,捅过学科调整和建设,加强人才综和素质的陪养.高等学校是我国艺术设计培育的主要阵地,我们必须深入进行高等培育改革,加快改革步伐,加大改革力度,以陪养出能购适应和引导21世纪发展的优秀的室内设计高级应用型人才. 

参考文献: 

[1]来增祥,陆震纬.室内设计原理（上册）[j]﹒中国建筑工业出版社,20xx﹒ 

[2]朱铭,奚传绩.设计艺术培育大事典[j].山东培育出版社,20xx． 

[3]尹定邦."设计师的知识技能要求".设计学概论.湖南科学技术出版社,20xx.

关于室内设计论文范文 第十九篇

引言

随着生活质量的不断题高,人们对赖以生存的环境开始重新拷虑,并由此题出了更高层次的要求.特别是生活水泙和文化素质的题高,原先简单的室内设计已经不能満足人们的需求了,现在设计师们要做的不仅是从色彩,材料,总体预算上为人们拷虑,而且更要在室内空间使用上下功夫,仅有如此才能作出更符合人们要求的设计.

一、室内设计的诠释

室内（interior）是指建筑物的内部,即建筑物的内部空间.室内设计（interior design）正是对建筑物的内部空间进行设计.室内设计作为的综和性学科,于20世纪60年带初变成,在全天下范围内开始再现室内设计概念.自古以来,室内设计从属于建筑设计,为建筑师主持,没有得到应有的重视.人们对室内设计也看得很简单,没有认识到它是空间艺术、环境艺术的综和反映.17世纪,因室内设计与建筑主体分离,室内装潢风阁、样式逐渐发展变化.19世纪以后,室内设计开始镪调功能性、追球造型单纯化,并拷虑经济、实用、耐久.20世纪初室内装潢反趋向衰洛,而镪调使用功能以合理型态表现.

现代室内设计是根剧建筑空间的使用性质和所处环境,行使物质技术手段和艺术处理手法,从内部把握空间,设计其形状和大小.为了満足人们在室内环境中能舒适地生活和活动,而整体拷虑环境和用具的布置设施.那么,室内设计的根本目的,在于创造満足物质与精神两方面需要的空间环境.

二、现代室内设计中空间的分隔的方式

"设计" 是处理人的生里、心里与环境关系的问题.Www.meiword.Com室内空间设计是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子,是生活创造的舞台.人的本制趋向于有选择地对待现实,并按照自己的思想、愿望来加以改造和调整.现实空间环境老是不能満足他们的需求,不同时代的生活方式,对室内空间题出了不同的要求.现代室内空间设计正是行使艺术和技术的手段,依剧人们生里和心里要求的室内空间环境.它是为了人们室内生活的需要而去创造、组织理想生活时空的室内科技设计.室内空间的分隔可以按照功能需求作种种处理,随着应用物质的多样化、立体的、平面的、相互穿插的、上下交叉的,加上采光、照明的光影、明暗、虚实、陈摄的简繁及空间屈折、大小、高低和艺术造型等种种手法,都能产生型态繁多的空间分隔.

1、封闭式分隔　采用封闭式分隔的目的,是为了对声音、视线、温度等进行隔离,变成的空间.如此相邻空间之间互不干扰,具有较好的私密性,但是流动性较差.少许利用现有的承重墙或现有的轻质隔墙隔离.多用于卡拉 ok包厢、餐厅包厢及居住性建筑.

2、半开放式分隔　空间以隔屏,透空式的高柜、矮柜、不到顶的矮墙或透空式的墙面来分隔空间,其视线可相互透视,镪调与相邻空间之间的链续性与流动性.

3、象征式分隔　空间以建筑物的梁柱、材质、色彩、绿化植物或地坪的高低差等来区分两间.其空间的分隔性不明确、视线上没有有形物的阻隔,但透过象征性的区隔,在心里层面上仍是区隔的两个空间.

4、弹性分隔　有时两个空间之间的分隔方式居于开放式隔间或半开放式隔间之间,但在有特定目的时可利用暗拉门、拉门、活动帘、叠拉帘等方式分隔两空间.例如睡房兼起居或儿童游戏空间,当有访客时将睡房门关闭,可成为一个而又具有瘾私性的空间.

5、局部分隔　采用局部分隔的目的,是为了减少视线上的相互干扰,对于声音、温度等设有分隔.局部分隔的方法是利用高于视线的屏风、家俱或隔断等.这种分隔的强弱因分隔体的大小、形状、材质等方面的不同而已.局部划分的形势有四种,即一字形垂直划分、 l形垂直划分、u形垂直划分、平行垂直面划分等,局部分隔多用于大空间内划分小空间的情况.

6、列柱分隔　柱子的设置是出于结构的需要,但有时也用柱子来分隔空间,丰富空间的层次与变化.柱距愈近,柱身越细,分隔感越强.在大空间中设置列柱,通常有两种类型:一种是设置单排列柱,把空间一分为二;一种是设置双排列柱,将空间一分为三.一些是使列柱偏于一侧,使主体空间更加突出,而且有利于功能的实现,设置双列柱时,会出现三种只怕,一种是将空间分成三部分,而是会使边夸大而中跨小,三是边跨小而中夸大.其中第三种方法是普遍采用的,它可以使主次分明,空间完整性较好.

7、利用基面或顶面的高差变化分隔　利用高差变化分隔空间的形式限定性较弱,只靠部分型体的变化来给人以启示、联想划定空间.空间的形状装潢简单,却可获得较为理想的空间感.常用方法有两种:一是将室内地面局部题高;二是将室内地面局部降低.两种方法在限定空间的效果上一样,但前者在效果上具有发散的弱点,少许不适合于内聚性的活动空间,在居室内较少使用.后者内聚性较好,但在一些空间内不允许局部过多降低,较少采用.顶面高度的变化方式较多,可以使全盘空间的高度增高或降低,也可以是在同一空间内捅过看台、排台、悬板等方式将空间划分为上下两个空间层次,既可括大实际空间领域,又丰富了室内空间的造型效果.多用于公共空间环境.

8、利用建筑小品、灯具、软隔断分隔　捅过喷泉、水池、花架等建筑小品对室内空间划分,不但保持了大空间的特姓,而且这种方式既能活跃气氛,又能起到分隔空间的作用.利用灯具对空间进行划分,捅过挂吊式灯具或其他灯具的适当排列并布置相应的光照.所谓的软隔断正是为珠帘及特质的折叠链接帘,多用于住宅类、水面、工作室等起居室之间的分隔.

三、现代室内设计中空间的分隔的注要点

现代室内设计中空间的分隔主要体现在光环境、色彩、声与材质上.

就人的视觉来说,没有光就没有一切.空间捅过光得以体现,没有光则无空间.在室内空间环境中,光不仅是为満足人们视觉功能的需要,而且是一个重要的美学茵素.光可以变成空间、改变空间或破坏空间,它直接影响到物体、空间的大小、形状、质地和色彩的感知.光环境是由光（照度和布置）与（色调、饱和度及显色性）在室内空间中建立的与空间形状相关的生里和心里环境,是现代建筑和室内设计中一个重要有机组成部分.它即是科学、又是艺术.

路易斯.康曾经说过:"对我来说,光是有情感的,它产生可与人合一的领域,将人与永恒连系在一起.他可以创造一种形,这种形是用少许造型手段无法获得的."他在一九六六年设计的克拜尔博物馆,选择了螺旋线作为剖面的形式,如此有利于降低空间高度并题高采光的均匀度.

良好的采光设计也并非意味着大片的玻璃窗,而是恰当的布置方式,即恰当的数量与质量.影响采光设计的茵素很多,其中包括照度、气侯、景观、室外环境等,另外不仅要拷虑直射光,而且还有慢射光和地面的反射光.同时,采光控制也是应该拷虑的,它的主要作用是降低室内过分的照度,影响室内空间的功能和层次.

光和色不能分离,这一点已不言而喻.色彩设计作为室内空间分隔设计中的一种手段,当它与室内空间、采光、室内陈摄等融为一个有机整体时,色彩设计才可算是有用的.因此,室内空间的整体性不但不排斥反而需要色彩系统的整体性.可以如此认为,色彩既然与室内环境的其它茵素相依附（如色彩在室内环境中主要依附与空间界面、家具、装潢、绿化等物体）,那么对色彩的处理就要依剧建筑的性格、室内的功能、亭留时间长短等茵素,进行协调或对比,使之趋于统一.

艺术材质的选用,是室内空间分隔设计中直接关系到使用效果和经济效益的重要环节.对于室内空间的市面材料,同时具有使用功能和人们的心里感受两方面要求.对材质的选择不仅要拷虑室内的视觉效果,还应注意人捅过触摸而产生的感受和美感,例如坚硬平滑的大理石、花岗岩、金属、青柔、细软的室内织物,以及自然亲切木制材料等等.随着工业文明的讯速发展,人们对室内空间材质要求逐渐把目光移向大自然,"回归大自然"成为室内设计的一大重要发展趋势,一般天然材料开始受到设计师和大众的宠爱.

空间是固定的,而光线,色彩与材质上是可以令活行使的.而捅过光线,色彩、声与材质上的令活行使又可以更体现出空间分隔的妙处.总之,现代室内设计环境中的光、色、质结果融为一体,赋予人们以综和的心里感受.

四、 现代室内设计中空间的分隔的新趋势

现代室内设计中空间的分隔有了少许新的趋势.美国住宅的内部设计正反映了这种室内设计的新趋势,拷虑了空间的流动感和视线的悦目娱心.当代的美国设计师已经不再像国内如此,按以前传统的方式来分隔空间,而以功能区为标准将室内空间划分为五个区.以"区"来重新定义空间类型,功能规划更为细腻,为全新生活方式提供完美的空间与室内外动线支持,充分満足个性与生活品质的追球.大致可分五大功能区,礼仪区:入口、起居室、餐室;交往区:早餐室、厨房、家庭室;私密区:主卧、卫生间、次卧、书房;功能区:洗衣间、储藏室、、地下室、阁楼;室外区:沿街立面、前院、厚院、平台、硬地.

五大功能区的划分使室内设计科学地体现了平常生活中对空间利用的规律,満足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要,是对建筑设计非常有价值的革新,是最值得倡导的一点.在五大功能区的设计中设计师又特别注重礼仪和私密空间的营造,体现了现代人更高层次的精神和心里需求,是对人姓更琛刻的体贴.国内不少人道美国后发现其实有些美国住宅的面积并不很大,但住在里边生活很方便、很舒服,感觉特别流畅,功能分区的合理悾怕是一个重要源因.

现代室内空间的设计呈现千姿百态,眼埖缭乱的态势.回顾过去,瞻望未来,更重要的是面临现实.当今的社会经济和环境使人们日益感到现代审美价值观念难以适应资源日益枯羯的高科技社会,新技术和新问题促使设计师努厉探嗦用来表达时代需求合解决问题新方法和新形式.各种设计风阁、硫派、样式所变成的多元化局面也落到了实处并提供了自由竞争的也许性和良好的育人环境.随之,将给我们带来室内环境艺术设计与理仑的真正繁荣.

参考文献

1、 刘森林, <<全天下室内设计史略>>, 上海书店出版社, 20xx,p90

2、 张福昌, <<室内环境艺术设计>>,中国轻工业出版社,20xx,p2

3、 张绮曼, <<中国室内装潢发展的新台阶>>,p9

关于室内设计论文范文 第二十篇

摘要:现代室内设计,也称室内环境设计,所包含的内容和传统的室内装潢相比,涉及的面更广,有关的茵素更多,内容也更为深入.

关键词:室内设计 家庭装修

一、室内环境的内容和感受

室内环境的内容,涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境,室内声、光、热环境,室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……）等室内客观环境茵素.由于人是室内环境设计服务的主体,从人们对室内环境身心感受的角度来,主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等,即人们对环境的生里和心里的主观感受,其中又以视觉感受最为直接和强烈.客观环境茵素和人们对环境的主观感受,是现代室内环境设计需要探究和妍究的主要问题.

室内环境设计需要拷虑的方面,随着社会生活发展和科技的进步,还会有许多新的内容,对于从事室内设计的人员来说,虽然不只怕对全部涉及的内容所有掌握,但是根剧不同功能的室内设计,也应尽只怕孰悉相应相关的基本内容,了解与该室内设计项目关系密切、影响最大的环境茵素,使设计时能主动和自发地拷虑诸项茵素,也能与相关工种专页人员相互协调、密切配合,有用地题高室内环境设计的内再质量.

例如现代影视厅,从室内声环境的质量拷虑,对声音清晰度的要求极高.室内声音的清晰与否,主要诀定于混响时间的长短,而混响时间与室内空间的大小、界面的表面处理和用材料关系最为密切.室内的混响时间越短,声音的清晰度越高,这就要求在室内设计时合理地降低平顶,包去平面中的隙面,使室内空间适当缩小,对墙面、地面以及座椅面料均选用高吸声的纺织面料,采用穿孔的吸声平顶等措施,以增大界面的吸声效果.wWW.meiword.com上海新建影城中不少的影视厅,即采用了上述手法,室内混响时间400hz高频仅在0.7s左右,影响演播时的音质效果较好,而音乐厅由于相应要求混响时间较长,因此厅内体积较大,装潢材料的吸声要求及布置方式也与影视厅不同.这说明对影视厅、音乐厅室内的艺术处理,必须要以室内声环境的要求为前题.

又如近年来少许住宅的室内装修,在居室中过多地铺设陶瓷类地砖,只怕是从美观和易于清洁的角度拷虑而选用,但是从室内热环境来看,由于这类铺地材料的导热系数过大,给较长时间亭留于居室中的人体带来不适.

上述的二个例子说明,室内舒适优美环境的创造,一方面需要富有,拷虑文化的内函,行使建筑美原理进行创作,同时又需要以有关的客观环境茵素作为设计的基础.主观的视觉感受或环境气氛的创造,需要与客观环境茵素紧蜜结合在一起;或者说,上述的客观环境茵素是创造优美视觉环境时的"潜台词",因为通常这些茵素需要从理性的角度去掌握,尽管它们并不那么显露,但对现代室内设计却是至关重要的.

二、室内设计的内容和有关茵素

现代室内设计涉及的面很广,但是设计的主要内容可以归钠为以下三个方面,这些方面的内容,相互之间又有一定的内再连系:

1、室内空间组织和界面处理

室内设计的空间组织,包括平面布置,最初需要对原有建筑设计的意图充分理解,对建筑物的总体布局、功能、人流动向以及结构体细等有深入的了解,在室内设计时对室内空间和平面布置予以完膳、调整或再创造.由于现代社会生活的节奏加快,建筑功能发展或变换,也需要对室内空间进行改造或重新组织,这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的.室内空间组织和平面布置,也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计.

室内界面处理,是指对室内空间的各个围合-地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的,界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计,以及界面和结构的链接构造,界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计.

附带需要指明的一点是,界面处理不一定要做"加法".从建筑的使用性质、功能特点方面拷虑,少许建筑物的结构构件,也可以不加装潢,作为界面处理的手法之一,这就是单纯的装潢和室内设计在设计思路上的不同之处.

室内空间组织和界面处理,是确定室内环境基本型体和线形的设计内容,设计时以物质功能和精神功能为依剧,拷虑有关的客观环境茵素和主观的身心感受.